下载后可任意编辑重回个人经验重回个人经验 假如说新世纪前十年中国儿童文学的创作主线是校园幽默小说+幻想小说，搞笑的、滑稽的、玄幻的元素一度是挽救儿童文学发行量的主要法宝之一，这个推断大致不会偏离事实。孩子们的校园和家庭生活几乎成为所有儿童文学作家奋力开掘的公共领地，它就像一座没有归属权的金矿，谁都想来挖走一桶金。然而，近期整个儿童文学界从理论到创作，我们能听到另一种潮音在涌动。在20XX 年年底的全国儿童文学创作会议上，曹文轩在发言中说：“在这个世界上每个人都是独特的，每个人都有一个只属于他自己的世界。命运、经历、不同的关系网络、不同的文化教育以及天性中的不同因素，所有这一切交织在一起，使得每一个人都作为一种‘特色’、作为‘异样’而存在于世。。我’与‘唯一’永远是同义词。假如文学不建立在个人经验的基础上，那么在共同熟知的政治的、伦理的、宗教的教条之下，一切想象都将变成雷同化的画面。而雷同等于取消了文学存在的全部理由。”近期的儿童文学创作正好契合了曹文轩的呼吁，作家们重新重视从个人经验出发，寻找抵达当下少年儿童内心世界的路径，在创作主体和接受主体之间制造一个公共精神空间和对话空间。这样就避开了题材越来越集中在孩子的校园与家庭生活这个逼仄的范围内，避开了因为跟风而造成的艺术风格的同质化和人物形象的扁平化、概念化。 当我们把王勇英和她的创作放到这个大的创作格局中来看时，这位在新世纪之初成长起来的年轻的儿童文学女作家，就像一个切片或者标本一样，她在艺术上的行走和转身折射着整个儿童文学界创作潮流的起伏变迁。她最初走畅销书路线，编织校园故事和幻想故事是她的强项，不管这些故事中是否有她个人情感和经验的介入。她出版过“怪同学”、“淘气小子王小瞧”、“魔法小子朱皮皮”等系列小说，一看这些书名就会让人产生似曾相识的感觉，因为当时以“淘气包”、“捣蛋鬼”、“坏小子”为主角的校园小说铺天盖地，“顽童”们热喧闹闹地在儿童文坛上蹦跶着，都是嬉皮笑脸的表情，都是夸张滑稽的肢体动作，几乎分不清彼此。王勇英无非为已经很拥挤的淘气蛋队伍里又贡1下载后可任意编辑献了几个而已。现在她调整了自己的创作方向，出版了新作“弄泥的童年风景”系列，一下子从都市回到乡野，从当下回到自己的童年。“弄泥的童年风景”系列是乡土写作，它打破了当下盛行一时的“城市儿童故事范式”，带来了一种陌生化的效果。但它又不是一般的乡土写作，...
