本笔记为最初版本，且仅针对音乐家。流派、风格、作品几部分还未做好。时间仓促，尚未校正，也许会有许多错误，希望大家多多指正。另，此笔记仅针对杨九华《西方音乐史普修教程》，并不适用其他的教程，请对症下药。中世纪的音乐家们马肖（ B+级）1 法国新音乐时期的代表人物，西方音乐史上第一位作品保存最完整的音乐家。2. 经文歌创作，持续音声部器乐，上方两声部人声，用法文歌词，民歌代替圣咏旋律，重视等节奏经文歌；《圣母弥撒》第一次将常规弥撒的五个段落作为一个整体来看待，各乐章之间有明显对比，出现了四声部；世俗乐曲的创作是他的重点，主张人们应该传达人们的情感体验。兰迪尼（ B级）1. 中世纪新艺术时期音乐理论家，精通管风琴的制造，演奏及调律，大部分作品都是叙事歌，创作风格以甜美，抒情见长，不追求复杂的技巧。2. 创作有着名的兰迪尼终止式：si-la-do终止式。杜费（ B+级）1. 文艺复兴时期勃艮第乐派的重要作曲家，创作分为世俗和宗教题材。宗教方面有大量经文歌和弥撒曲，第一次 将世俗曲调运用到弥撒曲中， 第一次 将经文歌的四声部织体运用到弥撒曲中，第一次 在定旋律的下方加一个对位的低声部在弥撒曲中运用。班舒瓦（ B级）省略奥克冈（ B级）1. 文复时期佛兰德斯乐派的第一代作曲家，受勃艮第乐派的影响，弥撒曲庄严宏伟，旋律宽广，音响丰富，模仿复调有较高造诣，创有迷你卡农形式。代表作为经文歌《感谢上主》。若斯坎（ B级）1. 文复时期佛兰德斯乐派第二代作曲家，致力于复调技术的革新。突出表现在经文歌的创作方面，强调各声部的同等作用，音乐性得到了加强，在表达歌词的意境，情感的表达发展到了一个新的高度。拉索（ A级）1. 文复时期佛兰德斯乐派第三代作曲家，精通各种题材，代表作为无伴奏合唱《回声》等。他是文复时期声乐复调领域的集大成者 。1）初步建立了 T-D D-T 的和声功能圈。2）弥撒曲中，定旋律的圣咏旋律被世俗曲调取代。3）复调写作两种形式，一，对位化写作，模仿原则为主，各声部连绵不断的独立发展，少用终止式，一气呵成，通常为卡农曲。二是对位和声化写作，复调织体中使用和弦进行，多用终止式。4）创作风格，明净朴实，含有动态的情感美。帕勒斯特里那（ A+级）1. 文复时期罗马乐派代表作曲家，佛兰德斯乐派复调音乐的巅峰，天才的宗教音乐家，其贡献主要在合唱领域。2. 创作特点表现在几个方面：1）各声部清晰，歌词不被复杂的声部掩盖，一般一字对...
