鲁迅杂文的特点

鲁迅杂文的特点鲁迅杂文的特点鲁迅的杂文是有极强烈的战斗性的，这种战斗性借助于深刻的思想内容和强烈的艺术魅力而表现出来， 它是逻辑思维和形象思维通过具体材料的和谐统一。鲁迅说，杂文必须“生动，泼辣，有益，而且也能移人情。”①又说：杂文必须 “是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西； 但自然，它也能给人愉快和休息 ”②。鲁迅总是在首先强调杂文的思想性、战斗性的同时， 也强调它的艺术感染力， 强调它必须通过生活的形象和语言的魅力给读者以艺术的享受。自然，它给人的愉快和休息，决不是抚慰和麻痹，而 “是休养，是劳作和战斗之前的准备 ”，它是统一于战斗也是为了战斗的。所以这跟艺术至上主义者强调的所谓艺术，存在着根本的区别。 鲁迅对杂文提出了卓越的观点，这是他长期的创作实践的概括， 他的全部杂文完美地体现了这些观点。 下面，我们将着重分析鲁迅杂文的艺术特色和表现方法。杂文是政论的一种艺术的表现， 它要求一种逻辑力量。但鲁迅的杂文却具有高度的说服力，长篇的论证严密， 短篇的一针见血， 都能在有限的篇幅里，把道理说得清楚、充分、深刻。这是因为它总是在最要害的地方揭示问题的本质，表现出鲜明、肯定、无可反驳的逻辑力量。这是鲁迅杂文的一个首要的特征。鲁迅杂文的论辩的过程， 它的达到结论的过程，常常是集中力量揭露事物本身的内在矛盾，使问题得到异常彻底的解决。 毛泽东同志说：“分析的方法就是辩证的方法。 所谓分析， 就是分析事物的矛盾。”①鲁迅正是擅长这种分析的高手，因此他的论辩就能制强敌于死命。如梁实秋曾经狡称自己不知道 “主子是谁 ”，说他不是资本家的走狗。鲁迅从阶级论的思想出发， 深刻地认识走狗行为的实质， 是为整个阶级效劳的， 而不是为个别的资本家， 所以梁实秋不知 “主子是谁 ”的哀鸣，正是一个可以抓取的要害。 他一针见血地指出： “这正是 ‘资本家的走狗 ’的活写真。凡走狗，虽或为一个资本家所豢养， 其实是属于所有的资本家的，所以他遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠。⋯⋯ 即使无人豢养，饿得精瘦，⋯⋯ 但还是遇见所有的阔人都驯良，遇见所有的穷人都狂吠的， 不过这时他就愈不明白谁是主子了。 ”梁实秋既然不知道 “主子是谁 ”，那是属于 “丧家的 ”“资本家的走狗 ”了。鲁迅思想的深刻性，还在于他发现梁实秋这条“文艺”走狗，在论战中已经理屈词穷，只能借国民党的...