1王 家 卫 作 品 拉 片 合 辑 《 花 样 年 华 》《 春 光 乍泄》《 重庆森林》《 阿飞正传》《 旺角卡门》王 家 卫 作 品 拉 片 合 辑 2从《花样年华》看王家卫的镜头语言 文 /食 草 狼 790952 属 于 《 花 样 年 华 》 的 掌 声 已 经 很 多 了 。 先 看 影 评 , 后 看 电 影 , 有 种 很 奇 怪 的 感 觉 , 总 让 人 在不 经 意 中 想 要 否 定 什 么 , 挣 脱 什 么 。 但 是 , 在 看 了 《 花 样 年 华 》 以 后 , 我 不 得 不 承 认 : 尽 管大 家 都 说 好 , 我 也 无 法 因 此 就 违 心 地 说 它 不 好 。 这 电 影 营 造 的 氛 围 , 感 觉 就 象 大 朵 大 朵 绚 丽 的 鲜 花 在 枯 萎 以 后 , 芳 香 依 旧 弥 漫 在 房 间 里 , 让你 可 以 悼 念 它 那 曾 经 拒 绝 枯 萎 的 激 情 , 连 同 无 奈 和 感 伤 。 当 然 , 在 这 里 , 我 并 不 想 说 电 影 的人 物 和 情 节 。 我 只 是 想 试 着 说 说 , 王 家 卫 是 怎 样 用 镜头来把握这 种 氛 围 的 。 一.王 家 卫 的 移镜头 在 《 花 样 年 华 》 里 , 王 家 卫 使用 了 大 量的 几乎是 唯一的 一种 镜头运动方式: 平移。 而他的移镜头和 其他的 很 多 导演比较起来(比如岩井俊二在 《 燕尾蝶》 “南海姑娘”那 段中 堪称经典的 跟移), 王 家 卫 的 手法 要 简单和 标准的 多 ——有 起幅, 有 落幅, 中 间 移的 过程十分平稳,一点也 不 花 哨, 简直就 象 教科书一样 。 他使用 移镜头的 一个作 用 , 是 过场。 在 两个场景之间 平移, 或者从黑场平移到新的 场景。 这种 移镜头配合 着 张曼玉纷繁美丽 的 旗袍, 让 人 能简单明了 的 看 到场景和 时间 上的 变化。 同 时,平移的 镜头, 也 给出了 一种 平稳的 节 奏: 在 普通的 一成不 变的 生活里 , 时间 不 就 是 这 样 静静的 流逝着 么 ? 王家卫作品拉片合辑 3 王家卫使用移镜头的另一个作用是渲染情节。在张曼玉和梁朝伟第一次约会喝咖啡的时候,两人说起丈夫的领带和妻子的皮包,这个时候,出现了快速的平移镜头(尽管...