用笔 设色顾恺之传神写照以形写神陆探微秀骨清像张僧繇张家样（佛教）卫协曹不兴谢赫宗炳王薇用笔 设色阎立本用笔沉着清俊，勾线细劲坚实设色浓重妍丽吴道子创造波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的体积感 与 分 量感，是人物的衣袖、飘带具有迎风起舞 的架势，固有“吴带当风”之称。以线条 为主，略加渲染协助线条和色彩的相互映衬张萱勾线细劲坚实设色浓重妍丽周昉“ 衣 纹 简劲，色彩柔丽”展子虔山用单线勾勒近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝填以青绿，山脚用泥金，金碧富丽。松身不花麟，直接以赭石填染，松枝不画细针，只用石绿沉点人物画类别特色、著作山水人物画类别特色、著作人物人物著作山水时代魏晋南北朝时代隋唐技法《步辇图》《历代帝王图》人物塑造：“米粉厚薄，皆见骨高下而起隐”“旁见周视，盖四面可以意会如塑”《送子天王图》吴家样、兰叶描画圣丰颊硕体，服饰艳丽，是盛唐以后是女风俗画的典型风格。《捣练图》《虢国夫人游春图》“以丰厚为体”《簪花仕女图》《执扇侍女图》周家样、水月观音透视关系，不仅表现了空间的一般关系，也注意到了空间的一般关系与深度。《游春图》技法精思巧密有史记载的第一位画家《古画品录》“六法论”《画山水序》畅神说《叙画》顾得其神陆得其骨张得起肉李思训、李昭道王维张璪用笔 设色周文矩顾闳中荆浩用细碎多变的皴笔，表现了山石的复杂结构、坚实的质感和厚重的体积感。关仝皴擦加以墨染期间气韵深厚。所画树木“有枝无干”，给人以“乱而整，简而有趣”的感觉董源水墨着色并用，用“点子皴”或“披麻皴”，笔墨繁复而含蓄，给人以气候 润泽，草木繁茂的感觉。巨然具有北方山水 画派 特色，主峰耸立正中，山峦 重叠 峭拔，瀑布高悬，水流湍急南方画派特征，山石皴法用“长披麻”，浓淡交错，点线并置，使画面形成内在节奏韵律。徐熙首创“没骨法”黄筌线条为主，色彩为辅用笔 设色人物画特色、著作类别特色、著作花鸟画山水类别诗和画的有机结合，创造了诗情画意的境界人物人物北方南方山水画时代五代时代《韩熙载夜宴图》《匡庐图》太行山雄壮的景色场面浩大、气势雄伟空间感很强《关山行旅图》《山溪待渡图》巍峨、雄奇、深远见长苍润、清淡、优雅、天真，表现出风雨晦暝，四时朝暮的变化《潇湘图》《夏山图》清岚淡漠，烟云流动技法徐熙野逸黄家富贵笔墨精湛，渲染见长“外师造化，中得心源”技法《宫中图卷》《重屏会棋图》梁 楷水 ...
