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古琴基础指法 发布者: 西风阁主人 | 发布时间: 2012-3-19 12:35| 查看数: 3407| 评论数: 0|帖子模式 賓雁衘蘆势 右手食指挑势 动作：食指向徽弹出曰挑。挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。以伸缩灵活为妙。其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。（顾梅羹《琴学备要》） 手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。顾梅羹教授十分贴切的将“ 挑” 这一手势列为《太古遗音》中的：“ 宾雁衔芦势” 。原兴词曰“ 凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。” 出音：挑以甲尖，得声而手起。又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。 要领：“ 挑” 是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。“ 挑” 时须微微借助腕力。也就是说要有一个手腕微沉的动作。须当空下指，不可傍弦挨抚，“ 若傍弦挨抚，则出音混浊矣” （《程寓山左右手指法阐微》）。切不可将大指臵于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。有些初学者总是爱将大指臵于食指旁侧，两指揑紧。致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。 彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“ 凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。” 唐代陈拙对“ 挑” 的解释说，“ 凡抹挑，以意见缓。凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。” 由此，我们不难看出， 相比之下，“ 抹、挑” 要比“ 勾、剔” 力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。 孤鷔顾羣势 右手中指勾势 动作：“ 中指向身弹入曰“ 勾” 。中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。古谱所谓“ 重抵轻出” ，就是说宜重下指，轻出弦。才得中和无偏重偏轻的弊病。所以也要纯用正锋。一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取” （顾梅羹《琴学备要》）。勾时须用腕、肘之力引之，勾后手指落在次弦之上，不必离开。 手势：中指屈其根、中两节，竖直末节，食指提起微曲，而昂起首于最高处，大指侧伏于食指下，名指平直高于中指略低于食指，各指指缝不宜张开，禁指伸直而微翘。《太古遗音·手势图》将“ 勾” 十分传神的比作“ 孤鹜顾群势”...