第 1 页 共 9 页精品文档---下载后可任意编辑女中音唱歌训练问题要点 女中音唱歌训练问题要点 引导语：女中音声带通常比女高音略长和宽，高音厚实、有力，中声区声音特别饱满圆润。以下是我整理的女中音唱歌训练问题要点，欢送参考阅读! 一、唱歌的气息问题 众所周知，气息是唱歌的动力，气息问题是全部唱歌艺术学习者须面临的首要解决的问题。作为一名女中音唱歌者，必需要对自身声部气息的特点予以充分的了解和生疏，学会把握、把握、科学运用气息的方法，以逐步提高综合唱歌技能，才能把握女中音的唱歌艺术, 很好地完成作品的创作和表达。 女中音的气息特点：由于女中音的声带相对较宽厚，口腔较大、较深，演唱者身材较高且均匀，因此共鸣腔体也比较大，相对应的腔体管道的长度、宽度和气压强度，使得动力性能的气息饱满、浅薄，第 2 页 共 9 页精品文档---下载后可任意编辑具有爆发力，能够很好地带动唱歌的运行。但是，这个特点也导致了女中音与女高音气息相比运动感慢、流淌性差的缺乏之处。因此，唱歌时首先要确保声音的起音气息是吸的状态，有一局部气息与声音一起送位置;其次要强调气息与声音结合的精确 性、灵敏性;再次，要留意气息动力性能在表现声音时调动的合理性，坚持“协调、把握、运用”气息的根本原那么。 唱歌的气息提倡胸腹式的训练方法。唱歌过程中气息的整体感觉是吸着气的，自然感受气沉丹田，小腹吸、腰腹扩张、高音时两肋提起，不妨打个哈欠体会腹、腰部位的运动状态。其实过多过重的气息唱出来的声音会显得笨重、沉闷，缺乏转变和流淌，缺少平和、优雅和感动的气氛,有碍于声音的呈现。女中音要依据本身的特别条件，唱歌时在保持气息深而平稳的同时，要有意识地对气息进展主动性、流畅性的训练,以达成增加动力的目的。 二、声区与中声区 第 3 页 共 9 页精品文档---下载后可任意编辑 声区是指人声乐器特有音域范围内的对声音根本性质划分的一个专业术语。我们在唱歌艺术中有关三个声区及其理论的划分，是源自 19 世纪世界知名的美声学派代表人物──曼努埃尔·加尔西亚的理论。它是依据人的生理特点，把人声的音域总体分为低音区、中音区、高音区三个声区。三个声区的理论为人声(男高、中、低音;女高、中、低音)声部的划分供应了理论依据。唱歌中的对于三个声区声音统一的要求，及由此所引发的换声的理论等等，都为深刻探究、认知、商量 声乐艺术起到了重要作用，三个声区的理论至今仍被认...
