动画电影《我们的 7 日间战争》观后感 动画电影《我们的 7 日间战争》观后感 给我发来动画电影《我们的 7 日间战争》的 PV 时，我一下就被吸引住了，并对其产生了巨大的期待。其中最大的原因在于 PV 中所展现出来的那种错位的意象，用全共斗的表象来描绘青春期中微小的苦恼——喜爱的女孩即将转学离开，为了让她能够在充满回忆的此处渡过最后的生日，带上安全帽、设置路障、占领工厂，来抵抗大人对这点小小心愿的压迫。革命表象的宏大性和青春期苦恼的微小性的结合，虽然在逻辑上没有合理性，但是这样一种刻意的错位，反而能够带来一种批判性。 其次，是这部作品是一部典型的 mediamix 作品，在角川文库出版的原作小说，曾在 1988 年就已经进行过一次实拍电影化，这次的动画电影企划实际上更接近于对实拍版的再次 mediamix，而不是对小说原作的动画化。现在我们常说的 mediamix 别名角川模式、角川商法，正是由角川春树在上个世纪 70 年代创立的。因为对 PV 的期待，在去看动画电影之前，我去补完了这部 1988 年的实拍版，实拍版与我对 PV 的期待与想象是如此的相符，甚至更胜一筹。让我感受到这部 1988 年的实拍版能够被称作一部经典的青春电影，确实是名副其实的。所以在这次 mediamix 企划中，当角川选择了在写学生运动上颇有经验的大河内一楼来担任脚本，便让我对大河内如何在新世纪诠释这部 1988 年的经典不禁地产生了遐想。 然而不幸的是，最终伴随着我走出电影院的，只有失望而已。 1988 年的青春 既然动画版是对 1988 年实拍版的再度 mediamix，对经典的再续前缘，那么与实拍版的对比自然是无法避开的。1988 年的这部实拍版的优秀，正如我在上文所叙述的，在于用全共斗的表象去描绘一些微小的青春期的苦恼的错位。实拍版的特点也正是如此，它把自身伪装成了一部全共斗的电影，直到电影的最后一幕才解开自己青春电影的面纱。所以当来到电影的最后一幕，坦克炮口射出的不是让流血升级的炮弹，而是整个夏天的烟花的时候，观众才能在其中感受到一种意外性。也只有在这个意外性中，这部青春电影的浪漫才能成为可能。换而言之，没有全共斗的精致包装，也就没有青春的浪漫。 实拍版在电影中描绘的是与“宽松教育”完全相反的上个世纪的“管理教育”的年代，老师充满暴力的指导方式、对学生自由的压榨、用学籍档案上的污点对学生的威胁。这些要素是确实能够让人想象到全共斗的。全共斗的外面虽然套着 ...
