电影商业美讨论论文 冯小刚在当代中国电影产业化的进程中是具有标志性意义的导演之一
自上个世纪 90 年代末以来，从以《甲方乙方》等为代表的喜剧贺岁片系列，到好莱坞式类型片《天下无贼》和新近推出的国际化大片《夜宴》，他执导的影片虽然争议和质疑声不断，却一直保有稳定的票房和优势性的市场占有记录
《甲方乙方》3000 万元、《不见不散》4000 万元，《没完没了》5000 万元，《大腕》超过了 3000 万元，《天下无贼》票房过亿，最近的《夜宴》票房到达了 1
3 亿元……这些数字，在当年度的中国电影票房中大多能够居于前三位，甚至往往能够超过包括进口大片在内的所有影片，高居票房榜首
他的这一国内票房的市场成绩甚至也是张艺谋和陈凯歌电影难以比拟的
可以说，1997 年以来，冯小刚电影一直是中国国产电影与外国进口影片竞争的主力军，而且往往是竞争的胜利者
从这个意义上说，冯小刚可以看作是中国电影的一个“奇迹”
这个“奇迹”的制造过程也是冯小刚在中国特别的电影环境中，以自己超乎寻常的聪慧、机智和推断力，努力平衡“艺术”与“商业”、现实性与娱乐性、类型成规与类型更新的关系的过程
在这个过程中，冯小刚成为了中国商业电影的一面旗帜，他不仅创作了一部又一部具有良好市场号召力的电影，而且形成了一套将线型叙述与喜剧类型、社会批判与主流价值、后现代态度与经典视听修辞、精英意识与商业元素结合在一起的商业电影美学体系
电影商业美学 电影是一种艺术，电影也是一种生意，或者说，电影艺术是依赖电影的商业性而存在、进展的；同时，电影生意也是依赖电影的艺术性存在和进展的
因而，电影是一种艺术的商品，同时也是一种商业的艺术
而这正是好莱坞电影的本质，也是电影商业美学的基础
所谓电影的商业美学就是以市场需要和经济规则为前提的电影艺术设计和创作体系
商业性制约、规定着电影的题材、主题、故事、风格、类型、场景、视听系统
