第三阶段：快速进展时期。时间：1990 年至 1994 年领军人物：黄宏代表作品：《超生游击队》（1990 年）、《手拉手》（1991 年）、《秧歌情》（1992 年） 表演者：黄宏、宋丹丹；《难兄难弟》（1990 年） 表演者：黄宏、严顺开；《擦皮鞋》（1993 年） 表演者：黄宏、魏积安；《打扑克》（1994“年）（获当年 我最喜爱的春节联欢晚”会节目评选 小品类一等奖。 ） 表演者：黄宏、侯耀文。 《超生游击队》剧照。这一阶段与前一阶段有一年是重合的，这就是 1990 年。1990 年是中国小品丰收的一年，仅仅在这一年中，中央电视台元旦晚会上出现了《超生游击队》、《大米·红高粱》，春节晚会出现了《主角与配角》、《难兄难弟》、《相亲》等超重量级的作品。这些作品不管拿出哪一个都可以在中国小品进展史上大书特书。因此，在这里，我把这一年同时划到了两个阶段。因为就作品质量来说，很难将陈佩斯、朱时茂的《主角与配角》和黄宏、宋丹丹的《超生游击队》分出个雌雄来。假如没有《超生游击队》的巨大的影响力，将黄宏说成是这个阶段的领军人物怕是有些牵强。陈佩斯、朱时茂仍在奉献高水平的作品，赵本山开始在小品届攻城略地，赵丽蓉也已经显……示了她的超凡魅力，郭达、蔡明也成为了不可小视的力量但是，有了《超生游击队》，我们就完全可以不假思索地将这个领军人物的头衔给黄宏。这个小品的成功不仅得力于其本身独特的幽默性，其对社会热点话题的关注，对社会特定阶段的特定人群的自嘲式的黑色幽默的讽刺，使它成为了一个符号，不仅是小品史上的符号，也是中国社会进展的符号。这也说明，从这一时期开始，小品开始越来越多地关注社会现实，它的教育意义和宣讲意义也开始越来越被重视。所以，小品在经历了长时期的自由时期后，开始受到越来越多的瓶颈的限制。同以往的优秀作品都是在春晚亮相不同，《超生游击队》是在元旦晚会进行表演的。因为这一时期，春晚开始重视宣传作用，它已经不能再允许这样的讽刺作品上台。虽然为了借《超生游击队》的东风，其续集小品《难兄难弟》及时地登上了春晚，但是魅“力却难以望其项背，它只能被埋没在其他的许多优秀作品中。之后，黄宏、宋丹丹的 二”人转 的形式相对固定下来，陆续推出了许多的作品。但作为北京人民艺术剧院话剧演员的宋丹丹并不喜爱被定性为喜剧小品演员，她更希望在话剧舞台上塑造出各种不同的人物形象。所以后来很长一段时间，宋丹丹没有再在小品舞台出现。黄宏开始寻...
