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从影纪略《陈白尘电影剧选》后记在二十年代，我也曾经一度和现代青年一样，是个“影迷”。那时我最崇拜的女明星是丽琳·甘许，即“电影艺术之父”格里菲斯所导演的《赖婚》(即《东下》)中的女主角，她躺在冰块上被急流冲向悬崖时的那个镜头，虽历时五十余年，至今犹恍假设目前。后来她主演的《情天血泪》(即《波希米亚人》)，也是我历久难忘的影片。自然，我也喜爱卓别麟，特别是他的《淘金记》，现在我还可以如数家珍地讲出它的许多细节。但我并没有想过搞电影。一九二七年在上海艺大读书，不知怎么被田汉同志看中了，硬要我在他拍的《断笛余音》里担任一个主要配角，并说我那角色是代表善的，与代表恶的周存宪君是个对比。可惜这部电影并未拍完便进了当铺，我这颗“明星”始终未亮过。但我确无演技才能，以后再未上过银幕。可是二十年以后，我又被迫和电影发生了关系。那是一九四七年初，第三次国内革命战争实际上已经爆发，国民党的“戡乱令”即将出笼了，抗战时期即参加国民党中央宣传部所属的中央电影摄影场做导演的陈鲤庭同志突然找我去旧法租界一家咖啡馆里喝咖啡，并提出要求，让我写一个电影剧本。最严正的理由是，“中电”的头头已在发动导演们拍摄“戡乱”为题材的影片，现在马上得提出我们的剧原来，好抢先占领摄影棚，也就是抢先占领阵地。这自然是个不容推辞的革命任务。再说，那时话剧运动已被扼杀，剧团零落殆尽，我的文章还要为稻梁谋，只好放下舞台剧临时改行写电影剧本了。但在这个场子里能拍出什么好东西呢？确是难题。当我知道等候这部剧本的演员有赵丹、顾而已、张翼和黄宗英等同志时，灵机一动，觉得可以搞一部喜剧片。我认为赵、顾二人身上确实富有喜剧才能的。于是在鲤庭和阿丹的帮助之下，我写出第一个电影剧本，即收在这选集里的《幸福狂想曲》。这部电影在《中国电影开展史》里曾有著录，并给予溢美的评价，但它在国内已无拷贝了。或人说，拷贝是有的，但解放后没有重映过，可能因为它是“中电”的出品，一定是“反动”的。所幸经过十年浩劫，在故纸堆里还翻出它的两个稿原来。一是我手写的原稿，但缺头；一是油印的分镜头本，缺尾。在今年春节前夕我花了一个月时间将它们互相参照着修改了一遍，亦即在手稿的根底上做了一番润饰功夫，也做了些压缩，使之可读些。因为当时的电影剧本一般是无处发表的，写时也就不管什么文学性了。我把它选进这选集里，并非自认为有什么可贵之处。只因为第一，它是我和鲤庭兄在电影上第...