品连小札寂寞陈水远人的审美兴趣，在于希望看到真实面目。奥林匹克体育竞赛的永久魅力，就在于彻底的真实竞争。列夫·托尔斯泰的说法，人在游戏时每每显露真情，因为忘情时会脱却伪装。这里的伪装，是人的经验、教育等给予的。我拜读陈水远连环画，内心祈求惊异，每每发现忘情妙笔！陈水远最如雷贯耳的作品《桐柏英雄》，成书于文革期间，正是东风吹战鼓擂、如火如荼的“火红年代”，政治运动推波助澜，画家胸中豪情满怀。带着这么狂热的弗罗伊德画画，若没有重浊的笔触、焦渴的墨线，是很难将渴驴奔泉似的政治激情宣泄出来的。在手执铁铲关西大汉式的笔墨勾勒下，桐柏英雄们脸红脖子粗，根根青筋暴露，一招一式铿锵用力。正面英雄人物一概是英俊小生，反面人物则一概是獐头鼠目凶神恶煞。我这个小人物，正襟危坐着，捧着《桐柏英雄》，英雄赞歌敲击着耳鼓，直感到身上每块肌肉如铜似铁，硬梆梆地凝固。三册翻阅一过，一番惊心动魄的审美历程结束，不怕你平素如何膨胀，也会把你压得瘪瘪的，透不过气来，最后变成一个纸人。我感到画家对政治敬畏的压抑，失去了沉着和气概。类例如《锁龙井》《山呼海啸》等，不一而足。1978 年版《哨声》中的红小兵张荣荣、李小飞，本应是多么天真的孩子啊，也普遍有雄起倾向，均昂扬着，每个神经、每块肌肉都处在刀枪不入的状态。一个社会，若普遍存在情绪化、痴迷化、表演化，这个社会该是一个多么不健康的社会，连小人书中的总角小儿也能那般绷紧如弓，如临深渊，如履薄冰！只是有些担心，那种紧绷绷的状态，一个人肯定维持不了三分钟，故在生活中极少碰到。同是陈水远所绘战争题材的作品，早一些的《闪闪的红星》，晚一些的《江姐》等，不像《桐柏英雄》那样攘臂搦管、狂叫大呼，而是取一种收敛法律规范的姿态，其细致的布景、生动的人物和洁净的画面，显示了画家非同寻常的基本功。却并非一味沉稳，衣褶纹和山石轮廓均斑驳粗壮、不拘绳墨，这一番放纵挥洒的外形勾勒，使全书尤不失粗犷之势，不悖战争题材特色。那个年代的连环画，总是奖励剑拔弩张，欣赏声嘶力竭。而《闪闪的红星》和《江姐》却透露出另外的消息，画家在虚应故事、迎合政治的热忱中，并未放弃侠骨柔情、笔情墨趣。20 世纪 70 年代末，神州大地乌云渐散。同政治的风云突变和经济的突然兴衰相比较，画家艺术思维的转变固然是个较为缓慢的过程，但是，针尖上跳了半辈子芭蕾的陈水远，毕竟回归大地，开始伸胳膊摆胯骨了。《象倌传奇》便是他舒...
