探析紫砂陶刻艺术的传承与创新陶刻艺术的创作，在某种曾度上说，是诗、书、画与泥的结合
它需要传承，更需要创新
本文从陶刻技艺与审美需求两个方面，阐述了传承的必要性；又从源于文化、基于生活、根于哲思的角度，详细阐述了创新的思路与方法；最后简要表述了怎样才能做到创新
传承性，是陶刻技艺本身的需要
作为文化与艺术的组成部分，若脱离了传承，就成了无本之本
首先，要注重技法的传承
紫砂陶刻艺术与其他的雕刻艺术有区别，它不同于漆雕、木雕、碑文铭刻，它是在紫砂陶坯凹凸不平、多角线条等复杂的造型上进行刻画
因此，在创作过程中，我们要尊重传统的陶刻技艺，借鉴我国古代碑刻、篆刻的独特刀法
该“凸”出来的，用阳刻，如平刮阳刻、砂地阳刻等；该“凹”下去的，用阴刻，如单刀、双刀、沙地等
紫砂陶刻雕刻艺术的技法从传承角度归结而言，主要为印刻（双刀正入法）和空刻（单刀侧入法）
以空刻为例，它必须根据紫砂壶大体轮廓，做到胸有成竹的基础上，以刀代笔，用斜刀刻法入手，在雕刻过程中要特别注意，深浅宽窄、浮沉利钝和刀势的气脉连贯，以显示出传神的韵致
传承传统的陶刻技艺，刀法多变，可轻可重，或虚或实，可粗可细，或刮或划，粗犷豪放，耐人寻味，这样才能反映出紫砂陶刻的艺术特点
其次，要注重审美的传承
人类审美的观念与价值不是一蹴而就的，他是在整个社会的演变中逐渐形成且相对稳定的，因此，陶刻艺术创作过程中，要关注鉴赏者自身的审美观念，注重审美的传承性
以陶刻“水纹”为例，其最早出现在新石器时代的陶器上，早期河姆渡文化陶器上为刻划水波纹，中晚期马家窑文化彩陶器上为彩绘水波纹
这些水纹，随兴而至，线条流畅优美，构图丰富变化，富有艺术感染力
由此延伸，江河湖水可以演化为海水，鱼可以蜕变为龙，工艺上的刻划、彩绘、模印、拍印，构成一道水文化的风景线，而水背后所表达出的，可以是佛教的莲瓣纹，也可以使月下的静水思，更可以使盛世的张狂、帝
