爱在自我对立中恒久多年从事矿山爆破工作的诗人陈年喜，因一首《炸裂志》而得名“炸裂诗人”。读他的诗，第一感觉是沉重，第二感觉是沉重，第三感觉却是由两次沉重的挤压后爆发出的爱——深沉，厚重，冷静而恒久，这种爱是在小贬大褒中，由小我升华为大我基础上形成的一种大爱情怀，硬朗、阳刚而温暖。诗人陈年喜以冷峻、沉稳的诗风巧妙地把悲天悯人的责任感淋漓尽致地呈现在读者面前，每首诗的创作过程，既是诗人自我教化、觉悟的过程，也是读者自我反思、审美的过程。为从不同视角解读诗人陈年喜的艺术才华，我有意避开他的近作和类似《炸裂志》《给父亲理发》等热传的作品，以他 2024 年创作的一首《采煤曲》为来解读诗作的艺术之美。先看题目——《采煤曲》，从诗歌语言精炼的角度讲，“采煤”一词足以概括主旨，可诗人不厌累赘加了“曲”字，看似不搭界的一个字却抓住我的视线，这个字充分体现出诗人创作时的诗思慎密性和诗境开阔性。解读两层含义：曲，是一种韵文形式，盛行于元代。诗人是想借助“曲”的语言俚俗、灵动自由，酣畅淋漓地抒发内心真切情感，并借助“曲”创作内容上不受约束、可以内外冲突对抗、可以化丑为美等特点来尽情抒写“采煤”；另一方面，《诗·大序》里记录“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之。”意思是人心有所感动，就通过语言表达出来；语言表达不足，就发出感叹；感叹还不足以表达，就放声长歌；长歌也表达不了，就用舞蹈来表达。诗人陈年喜当时所处的环境，不能感叹，不能长歌，不能舞蹈，除了文字语言，别无其他，只能借一个“曲”字的韵感来丰满文字内涵，以充分再现诗人的情志。接下来的正文充分验证了一个“曲”字的确起到异曲同工之妙。都说“远水解不了近渴”，但诗人有足够的耐心和才智，借他山之石攻玉，引得一条审美的长河之水向读者涌来。我们看第一小节，“我每天用镐挖煤/煤每天也用镐挖我/煤越挖越大/如我胃的溃疡/我越挖越小/如我娘的指望。”没有刻意的意象和抢眼的喻体，简单精当的叙述，却掷地有声，让读者心灵为之颤抖，唏嘘感叹。“我每天用镐挖煤/煤每天也用镐挖我”，这种主体与客体互为结合，在诗句建构上常见，用在这里显得极为沉重，把“我”和“煤”建立一种密不可分的关系，像一枚硬币的两面，无所谓谁正谁反，谁主谁次，谁是主动谁是被动，无形中建立了一种哲学的思辨关系。支撑彼此互相依存、相互促动的媒介是...
