汉语有一个与世界上普遍使用的拼音文字显著不同的特点，就是使用单音节字，字与字之间搭配组再组成文。因此，对中国文学来说，最基本的成分就是字。要想文章流畅、声韵和谐，读起来朗朗字与字之间的声律，这在可以歌唱的诗词中显得尤为重要，这就要求诗词的语言要有乐感：诵唱时声调悠扬，这才是诗词的佳境。声律的重要性，首先是陆机在《文赋》中提出的：暨音声之迭代的外在形式声音的高下更迭非常重要，他就像物体外表的色彩一样，没有它就会黯然失色。刘宋范晔在给外甥的信中也谈到声律的重要性，他认为论文作诗，首先要性别宫商，识清浊，而观有会此者不必从根本上来（《狱中与诸甥书》）。到了齐永明年间，诗歌声律上的要求首先被周颙声切韵》，沈约的《四声谱》从理论上皆系统地对此加以阐述，诸如四声、八病等。谢朓、王呼应，产生了对后世影响巨大的永明体。永明体在题材、用事上虽也有自己的要求，但最大的整。到了唐代，初唐诗人沈佺期、宋之问又在此基础上回忌声病，约句准篇，使律诗不仅在音韵加缜密整齐、新巧工致，而且符合粘附的规则，使律诗完全定型。从此以后，律诗作为音韵协调、古体，成为中国古典诗词创作中主要的体裁。律诗定型后，唐以后的中国古典诗人更加讲究声律之美，杜甫说自己老来渐于声律细，又说自己吟看看能否朗朗上口应当是其主要方面。王昌龄在《诗格》中强调了对仗的重要，并把诗歌的对日疏对。三日意对。四日句对。五日偏对。宋代的江西派，明代的前后七子，清代沈德潜的格律创作实践则提出更多、更为具体的要求。至于诗歌格律方面的具体要求，各种谈诗歌作法的书籍可谓汗牛充栋，这里撮其要，讲两个方面:一、构成诗歌格律的三要素中国古典诗歌以格律来区分，可以分为古体诗和近彳本诗两大类。古体诗又称古风或古诗，每首没有不拘平仄。虽要求押韵，但并不严格。近体诗又称律诗,是初唐以后才定型的新诗体,它对每首诗对仗皆有严格的要求。律诗根据句数和字数的不同,大致又可以分为三种:律诗、排律和绝句。律诗八句,如每句五字称律诗。排律又叫长律,至少十句以上,有时达一、二百句。排律一般是五言,很少有七言。绝句又为四句。每句五字称五绝，每句七字称七绝。无论是律诗、排律或绝句，都必须讲究平仄、对仗和、平仄这在律诗作法中最为重要。平仄是根据古代汉语的声调来确定的。古汉语有四个声调，即平声、」属于平，上声、去声和入声皆属于仄。平声平坦，仄声短促，有咼低变化。所谓平声平调莫低低回哀远道，入...
