教案：第三课第三章华彩装饰除了和声背景的原则和节奏流动的有比例的流速对比原则之外，福克斯在第三类中表述了装饰的原则，通过如下外音公式的运用，对基本流动进行装饰。【外音公式（二）】骈枝音（Cambiata）骈枝音和是欧洲文艺复兴时期作品中常见的音调，经理论家归纳为包含五个音为一组的外音公式：1，第一和第五音是协和音，而且构成或为上行或为下行的级进关系；2，第二音随第一音之后或上或下级进均可，它与另一声部的全音符构成不协和关系；3，第三音沿着既定方向，作三度跳进继续向前，它和全音符可能不协和，也可能协和；4，第四音反向级进，填补在前一步骤所形成的空档中，如第三音协和，该音即不协和，或反之；5，第五音沿着第四音的方向继续级进，和全音符保持协和。§3－1双重辅助音这是两个不同方向的简单辅助音连用构成的外音公式，其间省略一次重复音，因而为四音一组1，第一音和最后一音是同音，与另一声部的全音符构成协和音程。2，第二音级进离开，或上或下均可，与另一声部的全音符构成不协和音程。3，第三音反向三度跳进，低于第一音，与全音符构成不协和音程。4，第四音反向级进，回到第一音，与全音符构成协和音程。§3－2连续经过音这是连续的同向级进，也是一个四音组，其中第一音、第四音与另一声部的全音符构成一个和弦，因此在第三拍上形成了一个“强拍经过音”。§3－3通过骈枝音与双重辅助音、连续经过音的运用，旋律的进行得到多样的变化。在这三种外音公式进行中，我们将接触到不协和音的连续进行，在这之前是不允许的。【第三类】写作要求福克斯分类法的第三类规定Cpt声部须以四个四分音符与C·F声部的一个全音符相对。Cpt可以和C·F声部同时进入，但更多见的是从第二拍或第三拍进入，构成弱起音组，加强两条旋律的对比。四分音符构成的旋律线很容易构成具有某种音型化的模进进行，初学者应避免，尽可能地使Cpt的旋律每一小节的音调都不相同。纵向关系Ⅰ，Cpt的声部的进行应有一个清晰的总体轮廓线，与C·F构成进行方向上的对比。1，间接平行五度或八度，其中隔开不超过一小节，即四个四分音符者，仍属禁列。§3－42，隔开一个音的间接反向五八度，若其中一个不在强拍位置，可以使用。§3－5Ⅱ，在进行中特别注意强拍之间的关系。尽可能避免在这些节拍位置上的纯音程连用。第一拍禁止使用同度，此外各拍上出现的同度，原则上都可使用，但级进进入同度，特别是经过音、辅助音等，混淆声部，效果不佳。跳进构成的同度则可自由应用。§3－6【变音（一）】调式变音所谓变音即非本调的音。音乐进行中有各种不同类型的变音。最简单的是由调式音级变化所产生的风格性的变音。因此这类变音中是不能以同音变化的形式出现的。我们首先接触的是旋律小调变音。旋律小调中有四个变化音：升六级、升七级音和自然的六级音七级音。根据目前的和声许可条件，可以作如下的安排：上行升六级音只能作为外音使用，必须直接或间接地进入升高七级音：§3－7所谓必须，即在没有直接或间接地出现升高七级音之前，该音不能进入自然六级音：§3－8上例b中F＃音的处理，只有做到第一步骤（虚线所示）后才可能进行第二步（直线所示），进入F音。上行升七级音可以作为和声音以及外音使用，必须直接或间接地进入主音：§3－9所谓必须，即在没有直接或间接地进入主音之前，该音不能进入自然六级和七级音：§3－10上例b中G＃音的处理，只有做到第一步骤（虚线所示）后才可能进行第二步（直线所示），进入G音。下行的自然七级音可以作为和弦音使用，但必须直接或间接地进入自然六级：§3－11所谓必须，即在没有直接或间接地出现自然六级音之前，该音不能进入升高七级音：§3－12上例b中G音的处理，只有做到第一步骤（虚线所示）后才可改换方向，进入G＃音。下行的自然六级音可以作为和声音使用，但必须直接或间接地进入自然五级音：§3－13所谓必须，即在没有直接或间接地出现自然五级音之前，该音不能进入升高六级音：§3－14上例b中F音的处理，只有做到第一步骤（虚线所示）后才可改换方向，进入F＃音。总之，升高和下行的音级不能出现在同一小节中，否则就犯了同一小节两个和弦...
