X X X X 论 文题 目： 专 业 学 号 学 生 姓 名 指 导 教 师 论 文 完 成 日 期 20XX 年 XX 月 试论西方国家现代舞19 世纪末，古典芭蕾舞开始走向衰落，一成不变的动作传统和陈规陋习使舞了鲜活的气息和崇高的品味
人们也急欲打破中世纪以来对人体的束缚，无论是思想观念上，还是行为法律规范，都需要一场革命来应和解放身体与追求自由的呼声
在工业革命带来的喧嚣中，艺术家们热衷于回归自然，田园和古代文化，去寻找一种感性的真实和人性的力量
伊莎多拉．邓肯的出现，掀起了 20世纪一场波澜壮阔的人体文化的复兴
她抛却了紧身胸衣和芭蕾舞鞋，穿上了图尼克衫，赤足而舞，从大自然和古希腊文动的灵感
她提出的“反芭蕾”的口号和灵魂肉体高度结合的宣言，是与当时人们内在需求和时代精神相一致的，邓肯对自然的向往，是自然情感对社会习惯的胜利，反映了当时的时代精神
假如说邓肯是不自觉、本能地反叛了芭蕾传统，带来了一场舞蹈革命，那么当德国的玛丽．魏格曼、美国的玛莎．格莱姆、多丽丝．韩芙丽出现时，她们就是在自觉地、有意识地制造和建立一种新的秩序
真正意义上的现代舞，不仅仅作为一种身体的复兴运动，而是一种全新的艺术形式与观点，它是以产生新的动作体系和动作理论，并逐渐成熟为标志，以人类精神的观照为初衷，制造一种个性化、时代化的，以身体动作认知世界、表达情感的方式
舞者们穿着日常生活的装束走出了剧场，在湖面、楼顶、街边、美术馆等熟悉的生活景象中制造出“陌生”的视觉环境和听觉氛围,同时也反映了当代舞者放松的心态与人格
后现代舞蹈的冷漠、躁乱，却越来越真实地贴近了生活
德国现代舞不象美国那样舞派繁多，随心所欲，而是保留了内省的特质和思考的习惯
这种表现主义的舞蹈风格汲及到美国，对美国的现代舞也产生了一定的影响
60 年代，皮娜．鲍希的“舞蹈剧场”的出现，使德国现代舞内省张力达到一个高峰
