《清风亭》观后感 《清风亭》是一部经典的中国传统戏曲剧目，在清代花部乱弹中便早已有之。《剧说》 《花部农谭》 《缀白裘》等戏曲文献，对其也有记载。在京剧、蒲剧、豫剧晋剧、徽剧、湘剧、川剧等剧种也有该剧目，它反映了古代社会善有善报恶有恶报的朴素道德观念，有着广泛的群众基础，亦具有较强的现实意义。 在 2025 年全国基层院团戏曲会演中，重庆市永川区带来了一部根据传统川剧《雷打张继保》改编的《清风亭》 。该剧是以胡琴腔为音乐特色的剧目，地域特色鲜亮、生活气息浓郁，旋律优美、舞美简洁。仅从舞台表演的几个方面，就能看出其鲜亮的传统意味，体现了主创团队对川剧传统的挖掘和继承，及其在此基础上的出新。 《清风亭》有许多“新”的舞台形式，让观众“耳目一新” ，这里仅举两例： 其一，是“扮下台”的运用。“扮下台” ，顾名思义，多是指舞台上剧中角色在某一个时刻，跳出剧情，到观众中间去，与观众进行互动，使观众一道参加剧情的推动。在本剧中，有两处：一处是描写山东大旱，百姓四处讨饭一节时，张文秀夫妇“出其不意”地在灯光投射中，从观众席起身，边“乞讨”边走上舞台;二是夫妇两人劝说被张继保毒打之后的王三哥时，王三哥为了躲开他们，直接从舞台上“冲”到了观众席，继而下场。这样的设置，无疑让观众对如此的观演关系产生了新奇感。 其二，是“打杂师”的设置。两位身着黑色长衫的打杂师，常常出现在剧情进展的紧要关头，或摆放、撤下道具，或交代自己身份，完成相应道具的工作，或替观众代言，表达对剧中人物的好恶等，或交代剧情，或让人发笑，或令人深思。如第一场，当张文秀夫妇与两位打杂师会面时，打杂师自我介绍说，我不是你们时代的人，我是这个戏的打杂师，端板凳是应该的;再如，面对恶毒的大夫人，打杂师爱憎分明，果断抽掉了大夫人所坐的椅子，使她狠狠地摔在地上，并且还要举起椅子砸向她，只是在仆人的阻拦下，并未实施。打杂师的“跳进跳出” ，让观众感受到了不同于惯常的审美体验。 据该剧导演、国家级非物质文化遗产代表性传承人夏庭光说，不管是“扮下台” ，还是“打杂师” ，都是川剧旧有的传统特色，本次改编，只是特意将这些“旧传统”恢复了回来，并且做了一定的改变，如打杂师在舞台上“职责”范围的扩展等。不得不说，它们的确让观众们从审美层面体会到了别样的新奇感。 为何如此?这是因为，包括笔者在内的当下观众的认知和审美，已经被多元化的舞台形式形塑了，...
