元代散曲 杂剧——戏剧形式元曲小令（散曲基本单位）——基本形式散曲套曲（散套）（套数）（诗歌形式）带过曲（小令的变种）胡适说元曲是一场文学的革命。元曲写爱情以热烈，奔放为美，元曲不仅写爱情，还写情外的“欲”。散曲，元代称为"乐府"或"今乐府"。是韵文大家族中的新成员，是继诗、词 之后兴起的新诗体。在元代文坛上，它与传统的诗、词样式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。散曲的兴起及其体制风格明代徐渭在《南词叙录》里曾对由乐曲的变化，导致词的衰落、"曲"的繁兴有过精辟的表述:"今之北曲，盖辽金北鄙杀伐之音，壮伟狠戾，武夫马上之歌，流入中原，遂为民间之日用。宋词既不可被管弦，世人亦遂尚此，上下风靡。"徐渭的这一看法大致是符合实际的。小令：又称"叶儿"，是散曲体制的基本单位。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。套数：，又称"套曲"、"散套"、"大令"，它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。小令和套数是散曲最主要的两种体制，它们一为短小精练一为富赡雍容，各具不同的表现功能。散曲的艺术个性和表现手法：1、灵活多变伸缩自如的句式。2、以俗为尚和口语化、散文化的语言风格 3、明快显豁自然酣畅的审美取向散曲与词相比的特点：1、采纳长短句句式，但句式更加灵活多变 2. 用了特有的"衬字"方式 3.用韵较密，一韵到底，平仄通押，更活泼流畅。4.诗词力避字句重复，尤忌重韵。而散曲以此为长。5.散曲直露明快，更具民间色彩。课外了解：元代散曲创作可分为前、后两期，前期散曲作家的活动中心在大都(今北京)，作家队伍中有地位显赫的达官贵人、文人雅士，如刘秉忠、杨果、卢挚、姚燧等;有著名的杂剧作家，如关汉卿、白朴、马致远等;还有教坊艺人,如珠帘秀等。由于作家的社会地位高下不同,思想感情各异，艺术素养差别也很大，使前期散曲呈现了丰富多彩的局面，而散曲作为一种新的诗歌形式也逐步走向成熟。最有成就的还是那些兼作杂剧的作家，如关汉卿、白朴、马致远等人。他们的作品既有民间文艺的通俗平易、质朴自然的意趣，又经过锤炼开拓，提高了散曲的境界，如马致远的《秋思》套曲，关汉卿的《不伏老》套曲以及他们的小令等。他们对于散曲成长为一种富有特色的诗歌体裁，作出了很大贡献。后期散曲作家的活动中心，逐渐移至...
