鬼斧神工黄永玉阅读答案 鬼斧神工黄永玉 （杨先让） 黄永玉著了一本《比我老的老头》，最后列写了我，其实他比我大五六岁。那是他一贯的幽默调侃，也说明他对我在为中国民间美术上流的汗水的同情、鼓舞和肯定，更说明我们之间的友谊。我和黄永玉在中央美术学院版画系，风风雨雨相处几十年，应该说知根知底。细想不然，他总让你刮目相看、让你惊叹不已的时刻。 1953 年，他带着全家来到北京，进入中央美术学院执教。各种政治运动他都经过了，挨批判也批判过，斗也斗过，被红卫兵毒打过。人们的身心都在被改造、被扭曲着，而黄永玉他那艺术家的性情依旧故我，照样该玩猎枪玩猎枪、该养狗养狗、该养猴养猴、该听音乐听音乐、该谈古今名著谈古今名著、该讲笑话讲笑话照旧不变的黄永玉。 在中央美术学院教授队伍中，他绝对是个异数。他不属于徐悲鸿教育体系（阅读微博：徐悲鸿认为“素描是一切造型艺术的基础”，他把中国画的改良和实践作为自身的责任，主张用西方油画技法，尤其是素描来改良中国画，也就是用素描来改变过去那种师父带徒弟，一点点地教的教学方式，对中国画教学产生了巨大的影响，直到现在，许多美术学院仍都执行）里的成员，他的技艺是在他常年流浪的生活中，在抗战动荡中，一点一滴锻炼自学出来的。他深知艺术上独树一帜、不雷同的重要，因此他的插图、漫画、木刻版画都姓“黄”。当他来到中央美术学院这座洋学堂时，看到徐悲鸿带领众老师在画素描写生时，他说：“我和张光宇都看傻了。”其实他才不傻，他都看在眼里。他不会放过吸收好的技能与事物的一丝一点。 1972 年，我们都在河北省石家庄的农场接受劳动改造，忽然上面宣布可以适当练练笔作画了。我和黄永玉拿起水彩对着向日葵写生。后来他提出互换作品，他说：“你的画法我想给儿子黑蛮看看。”又悄悄对我说：“将来回北京，我要大画、画大画”后来果然如此，他的确大画特画，而且越画越大。 “文革”后，黄永玉的才气简直是一种爆发性的“井喷”，当然，国家的形势也发生了大的变化，人们都在加倍努力地去补偿失去的年月，可是很少能人比得上黄永玉所发挥的奇光异彩那么夺目。劳丁（丁井文）生前曾感叹：“黄永玉是个鬼才，画得好，文章好，肚子里东西太多、太奇妙。”我更料想不到他的雕塑、诗歌也那么精彩。他一直在写长篇小说《无愁河上的浪荡汉子》（阅读微博：《无愁河上的浪荡汉子》是黄永玉的自传体长篇小说．截至 2025 年，已经写了十多年，中间数次停笔，...
