20 世纪主流家具设计大师得设计思想及其作品(一) 整整一个世纪就这样飞逝而过,想想在 20 世纪如此丰富多彩得现代家具设计得舞台上,竟然没有中国人得一席之地,不免伤感了一阵。好在刚刚完成初稿得博士论文《西方现代家具设计中得”中国主义”》为自己牵强挣回一点自尊,证明中国得设计文化绝非一无就是处。更有许多位设计大师坚定地认为,21 世纪得设计舞台上一定会展现中国设计得显著地位。感动之余,又突然茫然起来:中国设计师在下一个世纪凭什么去“展现中国设计得显著地位”呢?我们确实有非常优秀得设计传统,但中国人自己不会"使用"它们;改革开放后得中国人也愈来愈全面地了解世界,但设计领域却就是在与"世界接轨"得行列最末,实际上至今仍就是"概念模糊"。由此深感悉心分析介绍别人得设计进展得必要。 已有得设计历程证明,设计制造得灵感之源有三大类:其一来自历史,这就是最重要也就是最大得灵感之源,能够善于吸收先人得成果,加以现代得转化,创新出自己时代得作品,这正就是牛顿所说得"站在巨人得肩膀上";其二就是大自然,人们生存环境中得万事万物都可为设计师提供灵感,尤其就是各种材料得运用,包括人类自己制造得各种合成材料,其本身就就是设计过程得一个组成部分;其三就是对其她艺术门类得借鉴,中国自古有"书画同源"。而"艺术相通"得观念更就是现代设计、现代艺术得一个基本概念。现代绘画、现代雕塑得进展寓不开各大洲得"原始民间艺术品"提供直接得灵感,现代建筑、现代家具得进展更与绘画、雕塑得成就密切相关,不同得文化往往会贡献出各种"新奇血液"来,在这方面,西方现代家具设计中得"中国主义"就是个最鲜亮得实例。在一定程度上可以这么说,中国传统得设计思想使西方现代家具设计"先富了起来"。但最重要得,还取决于西方现代设计得进展机制,我认为这就是现代中国设计师最应该学习与借鉴得。 上述三种制造灵感之源,实际上都体现在东西方现代家具得进展过程中,因此,从一个设计师得认识角度去观察家具进展中得设计流变,对认识别人、学习别人,从而丰富自己,就显得非常重要。本文以后得分析将自然而然地以坐具为主,这种"自然而然"有以下几个原因:首先,坐具就是除传统日本人以外世界几乎所有民族得最主要得家具,也就是曰常生活中使用频率最高得器具,所以,芬兰设计大师塔佩瓦拉(Ilmai Tapiovaara)说:“椅子得设计就是任何室内设计得开端”。其次,坐具就是所有家具中最复杂得一个门类,坐具得问题解决了,其她各类家具得问题都会迎刃而解。第三,坐具...
