城市雕塑评价机制刍议“城市雕塑”亦或”公共雕塑”，是随着人们日益增长的物质文化需求，逐渐蓬勃进展，并日益对公众生活造成影响和干预的艺术。”城市雕塑”隶属于公共艺术范畴，因其具有的公共属性，近年亦有称其为”公共雕塑”，然而因”公共雕塑”更丰富的公共内涵，（包括街道、社区、园林、绿地内的小品等等）本文暂以城市内的较大、具有城市标志功能对公众影响范围较广的”城市雕塑”为题，讨论城市公共雕塑的评价机制并同时关注城市雕塑的公共性和社会性。 ”艺术作品的好坏既不是由艺术家说了算，也不是由特定的个人或特定的群体说了算，也是由时间说了算，一件城市雕塑的好坏，很难由一次会议、一次投票来决定，关键的一点在于要允许‘竞争’因素和‘时间’因素参加进来，要让艺术作品处于一个开放的评议过程中，不断地经受观众的考验”。 城市雕塑毕竟不同于艺术家个人的艺术创作，”公众属性”和”社会属性”才是其核心。 评价城市雕塑的好坏，不应只单纯的、机械的评价作品本身的艺术价值，而忽视其产生的过程及其过程中产生的和最终表达的意义，换句话说，在一件城雕作品立项，设计之初到最终建成的过程之中，艺术家及公众的参加本身也构成其内在价值，并直接影响雕塑作品的社会价值。在某种意义上说，这种互动参加过程的本身的意义远远大于雕塑本身的艺术价值，并从根本上决定了城市雕塑作品的成败。 每个时代的雕塑艺术都有其时代特性，但这些时代的印迹，决不是个别艺术家的个人产物，她总是包含着大众及时代的需求，艺术家在当时状态下的一种表达，或歌颂或反叛，但都深深地烙上了时代的印记。米开朗基罗，也是在为美弟奇家族工作期间，为满足美弟奇家族奢华绚耀的生活，而完成了象”大卫”这样的传世作品。龙门石窟云岗石窟及敦煌莫高窟等，也都是当时人们精神生活需求及社会意识形态的体现，并在岁月的长河中，经过时间的洗礼，愈显其魅力和价值。究其原因，其魅力和价值并不完全因其造型的完美或艺术家技艺的高超，而在于物化于其中的人文精神和其所承载的社会文化，它反映和体现了当时人们的审美趋向和精神追求，并因此而产生了极高的社会及艺术价值。 因此，我认为在当代城市雕塑，逐渐脱离了神学及”政治工具”的功用后，并因城市文化趋向逐渐转移向满足公众精神需求的时代背景下，艺术家与公众的沟通更显其重要性。艺术家的艺术观，个性在与公众的对话与沟通中更加明晰与彰显，并在对话的过程...
