第1页共8页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第1页共8页国家大剧院建筑设计特点有人描述保罗·安德鲁的国家大剧院设计方案为鸡蛋、汽泡或是帝王的巨大陵墓。而那卵型、半透明的造型，的确是个奇观。今年暑假，我便随着学院组织的建筑认知实习来到北京，饱览了这一奇观。中国国家大剧院位于北京市中心天安门广场西，人民大会堂西侧，西长安街以南，由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主体建筑10.5万平方米，地下附属设施6万平方米，总投资额26.88亿人民币（大剧院最新公布的造价数字是31亿元人民币）。主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2091个坐席的歌剧院(含站席2398)、1859个坐席的音乐厅(含站席2017)、957个坐席的戏剧院(含站席1040)、公共大厅及配套用房组成。外部围护钢结构壳体呈半椭球形，其平面投影东西方向长轴长度为第2页共8页第1页共8页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第2页共8页212.20米，南北方向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，基础埋深的最深部分达到-32.5米。椭球形屋面主要采用钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃幕墙。椭球壳体外环绕人工湖，湖面面积达35500平方米，各种通道和入口都设在水面下。从外观上看，大剧院是半透明的，日夜都闪烁着光芒。由玻璃和钛材建成的大剧院卵型外壳之中，是安德鲁称之为“剧院小城”的容纳2500人的歌剧院，容纳2000人的音乐厅，容纳1200人的小剧院及另外的小型实验剧场。从宽敞的休息大厅向外望去，来剧院的人们将看到一个像拉开的幕布一样的窗景:东面是大会堂，东北面是紫禁城。茵茵绿地环绕着卵型建筑物所在的不规则的水面，来剧院的人们由水下的玻璃通道通过。走在粼粼波光涌动幻灭的通道里，人们总会不自禁忆及当年它诞生前的一幕幕。“从前，总抱着这样一个感觉，第3页共8页第2页共8页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第3页共8页未来的国家大剧院必须与天安门广场及周围建筑相符，必须具有中国特点。”清华一位领导说。那年５月，清华设计组到访巴黎，向安德鲁阐明了所期望的设计。安德鲁说：“我想打破中国的传统。”安德鲁以一名机场设计师的身份而享有盛誉，戴高乐机场的扩建及上海浦东新机场是他的杰作。据建筑师本人讲，他对结构及自然的协调能力，具有很强的征服力。一些中国规划者及经营者告诉他：“你为了树木和水丢失掉珍贵的土地。”他却坚持自己加入自然元素这一重要的信念，并且在设计中做到与周围环境“相异的关联”。“我并不想令人震惊，”安德鲁说：“这是一种尊重周边建筑的方式，但不模仿。”“当你要去剧院，你要进入一块梦的境地，这是我要让他们感觉得到的。你必须要为这精彩的世界有所改第4页共8页第3页共8页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第4页共8页变。”至于“中国特点”的问题，从来不是一个严竣的问题，你不能圈定中国文化艺术的概念。据说在招标之初，项目组曾提出这样的要求：“一看就是个中国的大剧院”，它指的是一个中国符号的问题。这个提法与如今已建成的大剧院没有任何相悖。所谓符号也是在发展的，不能说明清时代或是唐宋时代就是它的符号。如果我们不以发展的眼光看，就会把符号当作一个古老的东西。我们甚至现在也可以说，国家大剧院说不定哪一天就会成为一个中国将来的符号。发展的过程就是不断的演进、不断地扬弃，符号也是在不断地进步。所以我们不能以一个固定的眼光来看所谓中国的民族形式。安德鲁曾说：“对待一个古老文化的最好办法就是将它逼到一个危机的边缘。”对于国家大剧院的设计，他这样评价：“中国人20年后才能接受我这个未来派的设计。”第5页共8页第4页共8页编号：时间：2021年x月x日书山有路勤为径，学海无涯苦作舟页码：第5页共8页安德鲁是位建筑诗人，充满激情，他认为建筑创作应不断地推陈出新，创作“不是去追本求源，而是探索求知领域。”他认为“在一个全新的时代，用现代科学技术去重复旧有的建筑模式是没有意义的...
