●备课资料一、课文补注1.独幕剧：它是全部剧情只用一幕完成的戏剧。虽篇幅较短，容量较小，情节较为简单，但要求所写事件的矛盾冲突的全过程，必须集中于同一时间、地点，即在一幕之中得到最完整、最集中、最充分的展现。（摘自《文学词典》）2.丁西林剧作数量不多，但独具风格，尤以独幕喜剧见长。留英学习期间曾受英国近代喜剧影响，善于从人情世态中发现喜剧因素，通过揭示生活的情趣，制造悬念，组织戏剧冲突，把看来平淡无奇的事件，安排点染得波澜起伏、妙趣横生。他的剧本大都结构精巧，形象生动，语言风趣幽默，受到读者和观众的喜爱。其中《一只马蜂》《压迫》《三块钱国币》不仅技巧圆熟，而且表现了富有现实意义的主题，尤为人所称道。他的喜剧不以滑稽为目的，而以智慧为基础，幽默与机智密切相连。其中虽不乏讽刺嘲弄的意味，但轻松俏皮的幽默远胜于辛辣尖锐的讽刺，它不是引人哄堂大笑的讽刺喜剧，而是使人产生会心的微笑的幽默喜剧。（《中国大百科全书·中国文学卷》，中国大百科全书出版社1986年版）二、课文析读感悟幽默性喜剧的真谛——简论丁西林的《三块钱国币》王震亚丁西林是中国现代文学史上极具特色的戏剧家。那时的话剧，多以悲剧为主，他却热衷于喜剧；旁人的名作均为多幕剧，他却以独幕剧见长，比如《三块钱国币》。此剧情节并不复杂：女佣无意中打碎了主人吴太太的一个花瓶，被勒令按原价赔偿三元钱后走人；同院住的大学生杨长雄为之鸣不平，和吴太太发生了争执。按说，这样的内容易于平淡，但作家偏能把此剧写得谐趣横生，引人入胜，原因是他有高超的喜剧艺术。1.矛盾冲突，一波三折。常言道：没有冲突就没有戏剧。把握好矛盾冲突，是至关重要的。通常，在多幕剧里，矛盾冲突可以逐渐展开。而独幕剧受时空的限制，所以更需讲究情节的安排。此剧便是从“最”重要的部分写起：“隐去女佣打碎花瓶的情节，直接展示吴、杨二人间的争吵——女佣该不该赔花瓶。这就使得矛盾从演出开始就趋于激化，利于剧情的迅速展开。但也有不利处——起调既高，其后就难于再起波澜。好在作家有高招：在二人争执不下之际，让杨的朋友出场，催杨下棋，从而使激化了的矛盾有所缓冲。此是一跌宕。随之，及时引入警察奉吴太太之命，将拿李嫂的铺盖去典当的情节，又使杨长雄的义愤再次暴涨，出面干涉，于是第二次冲突陡然而起。不过，作家仍有节制，又让成众把杨长雄拉开，以缓解冲突。然而，这又一跌宕，实是为最后的总爆发积蓄力量。果然，当吴太太再次上场，听到杨长雄批评她是“一个无耻的泼妇”时，该剧的最高潮终于到来，先是她逼问杨长雄“什么叫无耻”，杨“无言”，乃“一忍”；她又进逼：“哪一个是泼妇”，杨欲言而止者再再忍；直至吴太太公然骂他是“无耻！下流！混蛋”。此时的杨长雄已忍无可忍，终于爆发，将吴太太的另一花瓶掷向地面，摔碎。显然，正是这一波三折的矛盾处理方式，使得剧情紧凑，又有起伏，始终吸引了观众的注意力；同时也有助于人物性格的充分展示。2.预设伏笔，戛然而止。作为喜剧，当然要引人发笑。但是丁西林认为，喜剧效果不是巧合，应写伏笔。伏笔引出来的笑，才是会心的笑，自然而不牵强。此剧的开头与中间部分，曾两次写到吴太太拿起剩下的那只花瓶，极言其宝贵，并强调摔碎了就得赔三块钱。有此预设的伏笔，结尾处杨长雄的摔瓶（能使吴太太心痛，得以泄愤；送上三块钱国币，令其无话可说）与吴太太的反应（“抢了纸币，握在手内，捏成纸团，鼓着眼，看着对方”，纵有冲天怒火，一时也不知如何发生），都自然而然地产生了出人意料之外又合乎情理之中的喜剧效果。至于结束全剧的最后一句台词“和棋”，更令人叫绝。就剧情而言，是指吴太太又损失了一只她所喜爱的花瓶，并不宽裕的杨长雄也破了财，确实是不分胜负。从结构艺术来说，恰在冲突达到顶点之际，戛然而止，则能留下无穷回味——促使人们在发出会心微笑的同时思考现实生活中还在延续着的矛盾冲突。3.人物塑造，凸出个性。对于独幕剧来说，想在有限的容量中塑造性格复杂、性格丰满的人物形象，是非常困难的。丁西林的成功在于：一是不多设置人物，以使笔墨集中。比如此剧的出场人...
