博物馆建筑的色彩与材质浅分析VIP免费

博物馆建筑色彩与材质浅析关于博物馆建筑博物馆建筑：供收集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑。博物馆组成：根据博物馆的共性，建筑组成可划分为4个功能分区：①陈列、展览、教育与服务分区；②藏品库分区；③技术工作分区；④行政与研究办公分区。在建筑布局上各个功能分区应该是互有联系的，为了安全保卫和管理方便，建筑物的平面与空间布局设计，必须把观众参观路线与内部工作人员行经路线、藏品运送路线明确分开。设计原则：总的原则是博物馆建筑设计必须满足全面发挥社会、经济、环境三大效益的要求，因而建筑设计必须符合博物馆工艺设计，并要求做到建筑艺术与建筑功能的统一。博物馆选址是建筑设计前期工作中的重要环节。选址宜在地点适中、交通便利、城市公用设施比较完备的地段，其周围应没有污染源，场地干燥，排水通畅，通风良好。色彩与建筑的关系材质与建筑的关系色彩是造型艺术语言中较为活跃、丰富和敏感而富有表现力的视觉因素。在绘画中，色彩不仅可以用来表达具象或抽象的艺术形象，而且色彩本身以其色相、明度、纯度的不同变化和对比在人们的审美活动中所产生的种种心理效应，也越来越引起重视。正因如此，色彩教育不仅成为艺术院校重要的基础课，也成为建筑院校的必修课程。建筑作为造型艺术，更是离不开色彩，建筑色彩设计往往直接体现着建筑师的情感意识和艺术修养，为建筑增添无穷的魅力。材料与建筑的对应关系是怎样的？材料与空间的发展是相互促进的，一方面是不同的材料需要不同的构造方式，因此建构出不同的形式；另一方面是，新材料往往推动新的建筑空间及形式的发展，新建筑运动又促进新材料运用的不断完善。现代建筑的发展已经突破了原有建筑设计的常规方式，传统建筑设计中较为强调的平面构成、体块组合、建筑空间变化等设计方法已慢慢穷尽，同时经济和技术的飞速发展为建筑设计提供了更多的可能性。案例一苏州博物馆贝聿铭先生思想的转变——到了1988年，贝聿铭决定不再接受大规模的建筑工程，而是改为慎重地选择小规模的建筑，他所设计的建筑高度也越来越低。美秀美术馆更明显地显示了晚年的贝聿铭的东方意境，特别是故乡那遥远的风景——中国山水理想风景画的握憬。日本的评论界讲得好，这件作品标志着贝聿铭在漫长的建筑生涯中一个新的里程。苏州博物馆在设计上（当然包括之后讲到的色彩与材料的运用上）无疑体现了文化与意境的特点。色彩在大的方面来说苏州博物馆的色彩以黑白灰占据主体也就是说只是在灰度上进行调整与变化这种变化像极了中国传统水墨画的色彩表现方式当然也符合了苏州地方特色。这里的冷色调并不是代表冷峻严肃也不会使人产生心理上的收缩它代表的是温和黑白俊秀的黑白基调反而感觉亲切更有利于体会文化的内涵使抽象的东西结合在一起。色彩色彩总是首先进入人们的视线,色彩比形式更能表现空间的情趣。正常状态下,人在观赏建筑时,最先引起视觉反应的就是色彩。中国传统空间美学十分讲究以景叙情,情景交融,色彩在其中扮演着重要角色。不同民族不同地域往往有自己固有的基本色调,中华民族勤劳善良,具有“道法自然”的宇宙观,苏州青白相间的地域色调体现了这种精神特质,黑白灰延续千年已成为苏州城的文化色。苏州城的文化色与传统民居的对比传统民居苏州博物馆模型白色粉墙博物馆的墙体采用灰白的调子，保持了苏式建筑粉墙黛瓦的传统色调，深灰色石材的屋面和墙体边饰与灰白墙相配，具有苏州建筑的古老风骨。位于中央大厅北部的主庭院设置了一片假山石“以壁为纸，以石为绘”白墙相当与底色，即画纸作为衬托的作用于是在其上可以自由绘画任何物质都可以填补空白包括我们自身屋面尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调，以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起，但是，那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代，以追求更好的统一色彩和纹理。整个博物馆建筑屋顶设计的灵感来源于苏州城内古建筑的斜坡屋，屋顶采用加工成菱形的“中国黑”花岗石片作为装饰，这种石材有着特殊的属性，淋了雨时颜色是浓浓的黑色，干燥的时候变成浅...