评秦汉时期雕刻艺术VIP免费

评秦汉时期雕刻艺术摘要：秦汉时期是大一统封建帝国的初创时期，国家统一，社会经济繁荣，科学技术进步，财力和人力空前荟萃集中。统治阶级上自皇帝，下至豪强地主，或出于政治目的，或为了满足个人享乐的需要都十分重视运用雕塑这种手段，来显示王权威严、美化陵园建筑、纪念功臣将相或宣扬政教伦理。于是雕塑作品以空前的规模和数量涌现出来，在艺术上也达到了前所未有的水平。关键词：比较，主要作品，特点，影响正文:历史上有“汉承秦制”的说法，其中也包括艺术品制作在内，这正如学者指出的那样“汉俑的陶塑艺术直接受秦俑艺术影响，汉景帝距秦亡不远，相隔只有50年时间，艺人的传授不过跨代，甚至还是当年的修陵人。我们比较秦兵马俑与阳陵汉俑的艺术特色做比较，来探讨秦汉时期雕塑艺术的发展。首先需要找出二者一脉相承的地方。其一，写实主义手法的运用。秦俑运用写实主义手法早已是公论，秦兵马俑与真人真马同大的事实最能说明这个问题。有人甚至从现代解剖学的角度进行考察发现，秦俑形体的比例基本适宜、合度，细部的刻画也符合解剖学原理。艺术品如此细腻地仿真，无疑是写实主义手法的典型运用。汉俑从整体塑造来看，其合乎人体与动物体的比例，体现出了一种艺术的求真精神。制作者还别具匠心，特意为陶俑安装上能活动的木制双臂，并着衣施彩，力求逼真。这种极力仿真的做法，在一些细微之处也体现得淋漓尽致，如头发束敛以“陌额”等等，诚如学者所指的“以高度成熟的写实主义手法，塑造活生生的艺术形象是阳陵汉俑最大特色之所在。其二，重视头部塑造。头部是人体或动物体最能传达情感和特征的部位，通常都是艺术家努力表现的关键地方。无论是秦兵马俑，还是阳陵汉俑，对于头部的塑造都给予特别重视。秦俑头的塑法是最复杂的，而且技艺多变，其先借助于模作出头的粗胎，堆塑出后脑勺，贴接上耳朵，捏塑或把模制的发髫贴接于头的右侧，再精工刻画眼、眉、口、胡须等细部，来揭示人物的内心世界，表现性格特征和精神面貌。如此复杂的工艺流程，说明了制作者对头部塑造的高度重视。对于马头的塑造也同样重视，就连马的牙齿这个相当隐蔽的末节亦颇费匠心地雕了颗牙，以示马正处于青壮期。汉俑继承了秦俑这一传统，于头部的刻画尤为精到“五官周正、表情愉悦”，反映了个个具有不同性格和气质。阳陵动物俑的塑造也有同样的特点，如牛头的塑造更为精彩，上阔下狭，颊似斧砍，吻如圆椎，有棱有角，眼如铜铃，嘴角下弯，鼻孔张大。制作者仅仅通过牛头，就把牛那种憨态十足，力大耐久又倔强的性格和盘托出。其三，适度的夸张。夸张是艺术家最常使用的表现手法，秦俑和汉俑的制作者都善于抓住关键性部位给予适度夸张，以突现主题。我们知道，东方人面部轮廓较平，眉毛几乎没有什么厚度，如果完全按照真实的眉骨眉毛塑造，势必平和圆润，这样近看尚可，远看则模糊不清。秦俑制作者在这里采用夸张的手法，加大眉毛的厚度，把眉骨塑得棱角鲜明，如此一来，便把面型显示出来。近看觉得细致，远看面目明快、清晰，其他象胡子等的塑造，也采用了夸张手法，或让胡子飞起来，或立起来，或翘起来，这种夸张让人并不觉得不真实，反而感到人物的性格鲜明突出。如上述秦俑那样的适度夸张，在阳陵汉俑中也屡见不鲜。象人耳朵高于连接双眼的延长线，腰、腹、股的长度被相应加大等，都是很突出的例证。这样做的结果，既避免误视，也收到了象戏剧人物画眉、描眼那样的艺术效果。其四，塑绘结合。秦兵马俑和阳陵汉俑作为古代雕塑，均还具有塑绘相结合的特点。今日重见天日的秦俑，呈一种青灰色但在多年前埋入地下时其色彩应该非常鲜艳夺目。专家根据秦俑上残存的彩绘颜料分析，其使用的是矿物颜料，有朱红，大红、紫红、粉红、深绿、粉绿、紫、蓝、中黄、橘黄、赭黑、白等颜色，整个秦俑的制作由雕塑、烧制、彩绘三道大工序完成。秦俑彩绘具有中国传统彩绘的风格，即大红大绿，色泽鲜艳，对比强烈。汉俑的色彩保存较秦俑要好得多，其颜面、躯干、下肢皆为橙红色，如人的肌肤，头发、眉眼、胡须、瞳孔为赭黑色。从工艺流程来看，汉俑制作与秦俑制作基本相近，塑、绘皆为关键工序，本来塑、绘是...