©1994-2010ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http://www.cnki.net年月第卷第期陕西教育学院学报璐。。。论诗词在《红楼梦》中的作用刘保忠延安大学中文系陕西延安摘要一部残本的《红楼梦》,已足以证明曹雪芹是一位天才的现实主义文学艺术家,在许多方面都取得了辉煌的艺术成就。单就引诗词入小说这种形式,就是对古典小说优秀传统的继承和发展。本文主要谈谈红楼梦诗词的独特成就。关键词红楼梦》诗词作用中图分类号文献标识码文章编号一,一‘一曹雪芹只有一部残本的红楼梦刊行于世,然而,正是这部残本的《红楼梦》,在中国古典小说史上树起了一座丰碑。红楼梦作为中国封建社会,特别是康乾时代的百科全书,它所取得的成就是世人所公认的。作家通过作品所表现出来的多才多艺,是每一位读者都不会怀疑的。别的且不说,单就《红楼梦中诗词的运用技巧,就很值得我们学习和研究。一、诗词是作品不可分割的部分红楼梦全书,共有诗词歌赋余首,属于曹雪芹创作的有余首红楼梦前回。在作品中,这些诗词决不是可有可无的东西,而是作品重要的组成部分。换言之,如果从红楼梦》中抽掉这些诗歌词赋,作品还能产生如此强烈的艺术效果吗回答自然是否定的。文备众体,引诗词歌赋等各种艺术形式入小说,是中国古典小说形式上的一大特点。从唐传奇开始,中经宋元话本、明清的长篇、短篇小说,最后到晚清的才子佳人小说等等,可以说这种形式一直在延用。但这种形式与作品的主题、情节、人物等有什么必然的联系在作品中起多大作用实在让人不敢恭维。当然也不能一概而论地完全否定这种形式,比如唐传奇中元植的莺莺传》,其中的诗词虽不多,但却恰到好处莺莺写给张生约会的情诗“明月三五夜”很含蓄,很高雅,很符合人物身份。如果让莺莺给张生写一封情书你在十五的晚上跳墙过来,我等你约会。这就不是莺莺了。张生最后和莺莺告别的时候,莺莺又写了两首诗,也深切地表达了对张生“始乱终弃”的怨恨但又无可奈何的心情。很可惜,类似这样的例子并不多。唐传奇中的游仙窟,人物对话全是诗句,这就失去了生活的真实性。长恨歌传》把白居易的长恨歌全诗抄录,又有什么必要呢至于宋元话本、明清小说中的文前诗、文后诗、有诗为证、有诗叹曰之类,大都是可有可无的赘笔。还有大量描写人物形象和地貌环境的赋、满篇的生存僻语,千篇一律,使人难以卒读。难怪有些读者遇此情况便一跳而过,这并不影响情节的连贯和对内容的理解。而曹雪芹的红楼梦就不同了。他一方面吸收了这种艺术形式,另一方面又对它进行了改造、丰富和发展,使它能够为作品的内容、情节和人物服务,为作者总体的艺术构思服务。第五回“贾宝玉梦游太虚境”,是红楼梦中出现诗词最多的一回。这些诗词绝对不是什么“赘赋闲文”。如果我们读十二钗判词和红楼梦曲子时,也像贾宝玉那样“看了不解”,听了也觉得“无甚趣味”那么就没有真正理解作者的深刻寓意和艺术构思的良苦用心。收稿日期一一作者简介刘保忠一,男,陕西宜川人,延安大学中文系副教授。©1994-2010ChinaAcademicJournalElectronicPublishingHouse.Allrightsreserved.http://www.cnki.net前五回是红楼梦》整个故事的开端。尤其在前四回中,通过“接外孙贾母借孤女”和“葫芦僧判断葫芦案”,将林黛玉和薛宝钗两位女主人公一前一后送入贾府。伴随着黛玉、宝钗的登场,宝玉、凤姐、贾母等重要人物也一一亮相。那么十二钗中还有其他人物怎么办呢是否也需要像钗黛那样逐一介绍呢如果真是这样,那才真正成了赘笔闲文,使人读来毫无情趣。显然,曹雪芹是很熟悉水浒传的结构方式的。《水浒传》描写了众多的起义英雄人物,并通过他们不同的生活道路和反抗方式,表达了“官逼民反”的主题。应该说《水浒传的结构方式是非常成功的。但红楼梦》的题材与水浒传》不同,作品中的人物也不像《水浒传中的人物那样具有传奇性,自然不能沿袭水浒传》,而天才作家曹雪芹,也不可能去模仿水浒传》。所以,当介绍了宝黛钗等人以后,作者就在第五回通过宝玉梦境,利用诗词歌赋的形式,对十二钗及其他重要人物进行了一一介绍,而且草蛇灰线、若隐若显,让人产生一种玩味无穷的艺术感受。关于这一点,旧红学时期的评点派早就明晰地看到...
