学词的摹拟与变翻李筱竹先生论学词,以为应主“摹拟名作,达成变化”,业师陈沚斋先生回忆说,他的老师、广东老词家朱庸斋先生教群弟子学诗,也是让他们由摹拟入手。故初学者宜如童子习书描红,用古之名家韵,摹拟其结构、章法、文辞,渐渐手熟,便易得词家三昧。如柳永的《雪梅香》原词:景萧索,危楼独立面晴空。动悲秋情绪,当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红。楚天阔,浪浸斜阳,千里溶临雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。无憀恨,相思意,尽分付征鸿。何凤琴女史拟作如下:锁香雨,胭脂吐尽总成空。恨轻寒春晚,芳心抱怨应同。绕岸垂杨惹烟絮,隔帘疏影落斜红。泮塘夜,失月楼台,灯影溶临更漏催声渐迢递,远山无语各西东。柔肠结,云低冱,尽点点苍鸿。柳七原作是悲秋的主题,女史词则为伤春,故柳词写秋景“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”,凄厉萧瑟;拟作则为晚春景致“绕岸垂杨惹烟絮,隔帘疏影落斜红”,婉丽柔美。柳词自男性视角入手,故以宋玉自况,状物写景,境界空阔,“楚天阔,浪浸斜阳,千里溶溶”三句,一派苍茫,不减盛唐高致;女史以性别关系,心思细腻,故状物言情,不捐纤微,“泮塘夜,失月楼台,灯影溶溶”,是一种静谧怅婉之美。过片短韵女史直接袭用柳词,接下来柳词是“想佳丽,别后愁颜,镇敛眉峰”,谓悬想伊人自与我别后,当思我情殷,愁眉双锁,暗指己身亦在相思念中,是反衬的笔法;女史则曰“叹欢洽,事去情留,写入眉峰”,写自身对往事的追念,“写入”二字,颇见生新。柳词“可惜当年,顿乖雨迹云踪”,直露感喟;拟作“重幕生尘,碧云掩断前踪”,则含蓄不尽。柳词“雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东”,对照深刻,写出欢情易散,人生多变的痛苦;拟作“更漏催声渐迢递,远山无语各西东”,微嫌空泛。后结柳词作“无憀恨,相思意,尽分付征鸿”,是拙质之美,拟作“柔肠结,云低冱,尽点点苍鸿”则经过了一番雕饰。《雪梅香》词中“动悲秋情绪”、“尽分付征鸿”皆是尖头句,上片“渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红”、下片“雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东”皆须对仗,拟作一一遵之,初学者摹拟前人,于此等处最不可轻忽。业师的《沚斋词》收有部分少作,其中就有摹拟名作而自抒块磊的作品。如:寿楼春?落花和梅溪为同学江思齐之妹赋摧瑶台娇芳。剩丹青素影,犹印寒窗。忍对鸳波金井,断抛春阳。怜倦客,空回肠。怨雨风、年时猖狂。黯月底归环,楼边碎梦,依约泪余妆。幽华歇,情思长。料钗横角枕,弦咽商腔。我自工愁无那,等闲神伤。终古意,仙鸾乡。便赋怀、消沈江郎。奈春草年年,依稀尚留罗袜香。拟自南宋词人史达祖(号梅溪)的悼亡之作:寿楼春?寻春服感念裁春衫寻芳。记金刀素手,同在晴窗。几度因风残絮,照花斜阳。谁念我,今无裳。自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯,攲床病酒,多梦睡时妆。飞花去,良宵长。有丝阑旧曲,金谱新腔。最恨湘云人散,楚兰魂伤。身是客,愁为乡。算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家,相思未忘藻香。《寿楼春》是史达祖悼亡的自度曲,多用三平声、四平声相连的拗句,音调低沉重浊,首句“裁春衫寻芳”竟至连用五平声,声情尤其抑郁。拟作除“怜倦客,空回肠”一句未用原韵字(“肠”与“裳”音同字不同,仍可算作是依原韵),余皆对原词亦步亦趋。原词拗句“裁春衫寻芳”、“照花斜阳”、“消磨疏狂”、“良宵长”、“楚兰魂伤”、“愁为乡”、“犹逢韦郎”、“相思未忘藻香”,皆一一依其平仄,不敢稍作宽假。这样学来就对词中精妙难言之处更多体悟,不至于填出词来像是“着腔子好诗”。业师说,朱庸斋先生授词,一开始就让群弟子拟作拗句多的涩词,他记得习填的第一首词是《三姝媚》。另一首《御街行?壬寅送春和樵风先生》:西园渐觉稀花树。空费铃旛护。落红那肯便饶人,故近画楼深处。清明过了,两三残蕊,犹伴游蜂住。奈何不化香泥去。更逐天涯絮。怜伊且为醉今回,一任明朝飘舞。黄昏三月,帘帏静掩,时入孤山雨。仿自近代词人郑文焯的同调词《送春》:谁家故苑东风树。楼阁花深护。惯将芳恨语流莺,不惜花枝高处。那堪一夜,人间春梦,百啭留难住。夕阳流水漂香去。残泪纷如絮。画阑十二...