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剧本写作技巧<<序言>>写作小说和写作剧本是两码事。要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律﹗简单來说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等⋯⋯美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。态度(attitude)写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可憐、无奈⋯⋯主题(Theme)在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。主题必须十分明确、贯撤、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌頌战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个殺弟、殺父夺位，強姦弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者筆下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会見到雍正撤夜不眠批奏章、视察农民、減稅、推行德政等场面，並沒有殺弟、殺父等场面。所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。创造角色冲突(characterconflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。创造角色冲突的方法：方法一：PotogonistVsAntogonist故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist/Antogonist例如电影怒火风暴(FallingDown)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想見回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。方法二：不能分解的关系(unbreakablebonding)当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的結把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬進家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个unbreakablebond拉在一起时，会是怎样。创造表面张力(createdramatictension)怎样能够创造一个紧张的场面呢？方法一：让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出來瞄准著他(观众知道但主角不知道)，敌人就快开枪了，观众也为主角担心。方法二：让你的观众感到故事中的角色是走在一條错误的路上主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地贏錢，已有几千元，有足够的醫藥費了。但他竟然贪胜不知输，继续賭下去，結果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后連手上的一百元也输了，竟然还去問大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。方法三：时间限制(deadline)故事中某些事件若存著时间的限制，或计时炸弹，能够給观众一股紧张的情绪，並且这股紧张情绪能维持一段長时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--隕石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则車上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)方法四：转折点(TurningPoint)使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加強情节張力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出現于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。例如著名电影「生...