《此房是我造》经典影评10篇《此房是我造》是一部由拉斯·冯·提尔执导，马特·狄龙/布鲁诺·甘茨/乌玛·瑟曼主演的一部剧情/犯罪/惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。《此房是我造》影评(一)：此房是谁造又他妈晃得七荤八素实验开始，黑白影片和旁同时介入，来讲述艺术镜头突然倒退，是杀手和旁人的对话，如此引出经历与历史（直接引出），这成了电影与众不同的地方第二个事件:依旧章节叙事询问警徽的时候无限跳切强迫症的假想拿着告示牌破墙，单独的钢琴配乐，不断的扔属于自己个性的牌子谋杀案就这么变成了一场童年经历的讲述，一定要把漏掉的开头看一下。有些镜头像极了《女性瘾者》。经历与现在的交错，过去一定不要配乐，而是要旁白，或许可以用一点点配乐来引出。节奏性也太好了，每个段落的配乐都一样，共同的拍摄手法。嗯，基顿式加速镜头也来了。反色拍法，白底黑色火焰油画，粉笔画，老视频，钢琴配乐（轻快）野草那段确实是把普通电影拍出了漫画的感觉，很像猎人，果然我和变态们比不了，没他们那种创造力，那两个孩子的尸体，就像蚁王篇中的蚂蚁二次配乐加重复带着拐杖的人人畜无害，这样你就可以用枪指着别人一场关于艺术与爱的讨论纳粹主义者暴露无遗，这算是一次忏悔，还是一次复辟呢。最后，房子来自尸体维吉也许是他心中的上帝最后一刻，意外地像潜行者，在奇怪的空间寻找不过，最后天堂和地狱的表现，节奏完全白送掉了。可惜《此房是我造》影评(二)：前不见古人后不见来者拉斯·冯·提尔从来没有想过当一个伟大的艺术家云云，他只是尽己所能地发掘对人性的探讨，立足于一种实地的宏观，创造出极端的电影作品。《狗镇》《忧郁症》，不乏其思，像极了小说的直面构映。此此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。次的《此房是我造》更不例外，甚至还达到了前所未有的突破。关于Jack，这个心理扭曲的连环杀手。导演尝试从多个角度多个层次跨越性地、按部就班地一一呈现出来，在精神和人性狠狠地下笔，力求通过一个整体反应全面布局。这个逆推的电影手法可以说是很少见，故谓前不见古人后不见来者。一点点的黑色幽默也是一大亮点。暴力血腥的镜头，和立意上的欠缺，似乎是本次《此房是我造》的两大诟病。然而殊不知，暴力血腥不正是触碰到人性的深处了吗。人性本来就是一种虚无，是人强加在意识里的一个客观存在，它基于思想道德的看法，终究不能是行为道德的基本。拉斯·冯·提尔正是把人性看的太透，才得了抑郁症了罢。当然他先前做这类东西时，已经心理扭曲了，狂傲外表的他内心深处其实是很谨小慎微的。那么，Jack正是拉斯·冯·提尔的一个侧影，是一种直观性的体现。这种象征意味似乎不难见，但你不得不承认，《此房是我造》处理得恰倒好处。有人问，拉斯·冯·提尔是否会江郎才尽。这个问题本身就是徒劳的。真正的作品，就应该抛开世俗的观念，尽己所能地追求极致，达到一个又一个高度，如星辰般在茫茫黑夜中闪耀发光。正如绝世才子张雨生在《卡拉OK·台北·我》中所说：“状况与变数终会过去，唯有作品会留下来，那些用心、那些灵光闪动瞬间的惊喜会不断地带给后继的人希望！”《此房是我造》影评(三)：《此房是我造》中的手持摄影既然我们已经谈过“手持摄影的伪现实问题”，不妨再来谈谈拉斯·冯·提尔在《此房是我造》中使用的手提摄影风格。如同《美丽》中的手持摄影并未坠入“伪现实”的困境，《此房是我造》中的手持摄影同样如此，甚至拉斯·冯·提尔创造了一种崭新的手持摄影方式（通过简洁利落的剪辑手法）来表达一种影像真实。不得不从最早的“Dogme95”谈起，从中找寻拉斯·冯·提尔的电影演变的路子。作为这场运动的发起人之一，拉斯·冯·提尔在严格按此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。照十条准则完成两部电影（《破浪》《白痴》）后，逐渐放弃了这份规章。《黑暗中的舞者》出现了“脱离画面的声响”，《狗镇》违背了“不可使用搭景或使用道具”，也便不用再提《反基督者》，几乎完全违背了这套规则。其它...
