中国电影赏析以《金陵十三钗》为例内容摘要：在经济以及网络迅速发展的今天，电影已经成为一种重要的的娱乐方式。电影产业不仅促进经济的发展，它也承载着传承与传播文化的使命，一部优秀的电影作品是可以将我国文化传承下去以及传播出去的。以《金陵十三钗》为例，通过对观看并分析其影片创作中技巧等元素的剖析做一次系统的探究。关键词：严歌苓；《金陵十三钗》；电影分析一、严歌苓与《金陵十三钗》《金陵十三钗》是严歌苓的代表作之一，她的小说是当代文学中最富含视觉冲击力的作品，比如在《金陵十三钗》的开头，她用到这样的字句“她不是被突然哑了的炮声惊醒的，万炮齐喑其实也像万炮齐鸣一样恐怖。她是被自己下体涌出的一股热流弄醒的。热流带着一股压力，终于冲出一个决口，书娟就是这时醒的。她的初潮来了。她赤着脚站在地板上，感觉刚刚还滚热的液体已冰冷冰冷。[1]”，也只有严歌苓会用这样的比喻，以女子的初潮来表现这次战争的来临，这两样事物人们都没有力气阻止，他们是现实中的必然，也只有这样的比喻，才能给人最深的印象，让人铭记。同时也象征着，在那个年代书娟已经获得了足够的成长空间，以后她的一言一行都需要思考，需要承担自己的责任，需要独自面对这个残酷的世界。《金陵十三钗》中对战争场面的描写，其叙事的影像性，让读者轻易就能勾勒出画面，产生不可言喻的微妙反应。二、《金陵十三钗》的电影分析《金陵十三钗》在很大程度上是导演张艺谋在经过了商业大片拍摄和自我重新认知后，思想和艺术回归的作用，虽然有人把《金陵十三钗》归为商业大片，但是其写实风格以及文艺特征还是非常明显，情感细腻。他在《杨澜访谈录》接受采访的时候指出，中国的电影需要回归，需要改变观众的“口味”，不能只跟着观众走，因此《金陵十三钗》也是他从商业风格慢慢转变的表现。（一）《金陵十三钗》的艺术体现《金陵十三钗》文中有这样一句“成百上千打着膏药旗的坦克正在进入南京，城门洞开了，入侵者直捣城池深处。一具具尸体被履带扎入地面，血肉之躯眨眼间被印刷在离乱之路上，在沥青底版上定了影。”文字仿佛放映机，将战争的场面活生生的送到我们面前一样，等待我们慢慢品析、咀嚼。严歌苓的文字就有着这样的魅力，不过寥寥几字就穿越时空，带领我们来到现实。改编后的《金陵十三钗》尊重原著在基础上，通过光线和色彩的对比运用突出严歌苓小说的主题，让日本人的暴徒得到体现，让人性的辉得到传扬[2]。（二）《金陵十三钗》改编的主题把握与体现电影《金陵十三钗》对原著的改编动作并不大，《金陵十三钗》的影片突出了小说作品中的那种“大群的着衣冠的直立兽来了。于是在马群羊群狼群之间添出了人群。枪响了，在它们还没认识到一群无法和它们相克相生的生命驻扎下来之前就死去了。那以后，汽车没完没了地载来了手脚戴镣、穿黑色衣服的人群，黑潮一般的人群不断漫入，吃草漠，吃海子，吃溪流，后来它们发现，活物被吃光后，他们是不挑拣的，各种生物的尸首、枯骨他们都吃[3]”。张艺谋在严歌苓作品的改编上紧紧地抓住这种思想上核心，在这部分电影中的开始，通过一场看不到边的大雾，在大雾中，姑娘们在气喘嘘嘘地奔跑着，奔跑的车马和士兵，断了琴弦，已经成为废墟的街道，奔跑的外国人和遍地的尸体等等，影片开场让观众感受到了那种野兽来的恐惧，把观众拉入到一片凄惨的景象中。在电影《金陵十三钗》中，张艺谋在追求影片的风格和表现手法时，让小说的精神和主题得到清晰的呈现，把小说中那种震撼人心的文字具象化，产生强烈的感染力。（三）《金陵十三钗》的写实风格与宏大背景的艺术处理《金陵十三钗》相对来讲张艺谋的前期和后期的风格都有所体现，通过一种纪实风格，用《金陵十三钗》这个名称，把日本侵华的罪行揭露出来。在《金陵十三钗》中，场景构图与颜色的应用体现张艺谋的一直以来的风格特点，通过鲜艳的颜色与灰暗的颜色对比，红绿刺绣旗袍与蓝袍和场景灰暗色调以及破败不堪建筑形成了鲜明的对比，无论是水池还是布店都是红与绿两种色调，让剧中的人物性格及形象得到了深入地刻画，让场景更加刺眼。在场面上，还是通过一些宏大的场面开始电影...
