陆智昌：有时想,书名可不可以都不要？第一篇：陆智昌：有时想，书名可不可以都不要。陆智昌：有时想，书名可不可以都不要。陆智昌是个阿童木迷，家里收集了30多个阿童木，他说自己是从小看阿童木的。而在我们看来，喜欢阿童木多少含有一些拒绝长大的意思。文/陈蕾图/胡渝江陆智昌香港出生，现居北京。1988年以甲等成绩毕业于香港理工大学平面设计课程。曾于香港从事书籍装帧设计工作10年，其间曾游学巴黎两年，并习版画于巴黎17号版画室。他参与设计的书籍曾获奖达40多项，并获2004年第六届全国书籍装帧设计金奖“中国最美的书”。他设计的书包括。《我们仨》、《安徒生剪影》、《洛丽塔》、上海译文出版社的杜拉斯作品系列、米兰.昆德拉作品系列、《作文本》、《创意市集》等。最近由他设计的《雷锋（1940-1962）》上受到普遍关注。“所谓风格，事实上没有多大的关心，设计者与书，总觉得应有些情感上的连接，可能更重要些。”城市画报。怎么会入这一行的。陆智昌。我第一份工作是在香港中区的银行上班，每天点着花绿绿的钞票，虽然是别人的，还是挺过瘾，遗憾的是真不明白为什么总点不对，要不是99，就是101张，而不是正确的一百整……很快就觉得不能如此呆下去，那唯有跟着潮流去学design和干design，当时design这个词还算时髦的。城市画报。大概是什么时候的事情。在哪里工作。陆智昌。上世纪80年代中期吧，那时候还是传统的手工作业，没有电脑，什么都是用手。一开始工作就在香港三联书店，在那里做了很久很久，跑来跑去，进进出出好几趟，加起来也有十几年了。我记得在那里做的第一本书是柏杨的一个英文短篇小说选集。城市画报。经常有人评价你设计的书籍封面比较简洁。第1页共9页陆智昌。啊。“简洁”。。这么多年大概有百分之七十左右的书，都是这样的风格。可能是个人对设计的一贯的理解的所致吧。城市画报：是怎样的理解。陆智昌：一本书最重要的还是它的内容，设计的目的不是用来炫耀设计者有多大的聪明才智，而是围绕着内容，做恰如其份的事情。当然这不足说明为何一定要简洁，一如有人交谈时只是寥寥数语，有些人可以长篇大论，但都妙语连篇，最终目的都是“沟通”。那么，这可算是只出于个人的偏好，我总希望能达到“润物无声”的境界，可惜太难了，哪怕是毕生的追求，也未必能达到。还有更大的原因是自己真不喜欢说话，语言对我来说是很难的事情……不语而能解决问题，多好。说深一层，一本书有多大的生命力是取决于他的内容，相对来说，设计之于书，有时是显得微不足道的。城市画报：这样说会不会降低自己工作的重要性。陆智昌：有时确实觉得有卑微感觉，尤其是在翻阅巨匠级的作品时，所以有时会对些来实习的学生说对书要有敬畏之心的这些令人摸不着头脑的说话。话说回来，我们这工作还是重要的，首要的是弄清我们是担当怎样的角色，设计者若果能将内容如水般清澈地展现出来，那重要性是很高的。城市画报。你会挑书吗。比如有些内容你很不认同的书，你会给它做设计吗。陆智昌。我想更多选择挑人来合作，人世间缘份是最重要，因书而结缘更是一件美事，哪怕是不太理想的书稿，通过大家的努力，或许还有改进的余地，但人的品格很难改变，一切随缘吧。城市画报。我看到你设计的书，基本都是文化艺术类。陆智昌。因为自己较喜欢这方面的。文学、艺术、建筑等这些会多一些，其实有一个心愿是做教科书的设计。城市画报：你现在的设计风格是简洁的，但是否曾经历过一个复杂的阶段。陆智昌：确实没有认真地考虑风格的问题，亦没有明显的什么的阶段，一切都是随意、随心。所谓风格，第2页共9页事实上没有多大的关心，设计者与书，总觉得应有些情感上的连接，可能更重要些。读者有时看到一些设计很简单封面，很多时原稿可能是很复杂的，亦包含很多的意念，经重重筛选后，大抵会剩下书名一个罢，有时想，书名可不可以都不要。城市画报。什么在这个过程中起作用。陆智昌。就是一步步的将没有多大作用的东西去掉。将可以不存在的东西去掉。很多时可能需要数十个版本摆在你面前，逐一判断。封面设计“美”是基本的要求，但过程中不是将丑陋的筛出来就能得到最好的一个，它还会涉及...
