汤显祖《临川四梦》中双线结构的研究分析 医学专业VIP专享VIP免费

汤显祖《临川四梦》中双线结构的研究摘要汤显祖是我国明朝时期伟大的文学家、戏剧家。他作品中的四部传奇剧作《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》、《牡丹亭》（后被合称为“临川四梦”），是我国戏曲文学中超今冠古的作品。可与莎士比亚、关汉卿等国内外著名戏剧家的著名作品相比拟，屹立于戏剧文学之林，为后人所敬仰赞赏，一直影响至今。就戏剧文学及舞台剧本的方面来看，“临川四梦”的地位非常，其在艺术研究方面的造诣之高超为后人所称叹。汤显祖对人生哲学的探究也有其独到之处，对于剧中人物的内心描写刻画入微，角色性格也千秋百态，方方面面在我国传统戏剧中都无人可比，在世界戏剧界比较，也只有莎翁可与其一争高下了。以汤显祖“临川四梦”为代表的明清传奇多采用生、旦双线叙事的结构,这种戏曲作品的双线叙事结构起源于古代诗歌的对唱形式。双线结构既显现出作品的“戏剧冲突”和“戏剧情境”等戏剧的本质要求,又体现了戏剧性“紧张性”“曲折性”“集中性”的戏剧美学特征。这一作用在“临川四梦”的《紫钗记》与《牡丹亭》中更为显现。关键词汤显祖；双线结构；临川四梦IIIAbstractTangXianzuwasagreatwriteranddramatistduringtheMingDynastyinChina.Thefourlegendarydramasinhisworks,"PurpleDragonfly","Yueji","NankeChronicles",and"ThePeonyPavilion"(latercollectivelyreferredtoas"TheFourDreamsofLinchuan"),arethesupersedesinChineseoperaliterature.Ancientworks.ComparedwithShakespeare'sandGuanHanqing'sfamousworksoffamousdomesticandforeigndramatists,hestandsintheforestofdramaticliteratureandadmiresandadmiresforlatergenerations.Intermsofdramaticliteratureandscreenplay,thestatusof“LinchuanFourDreams”isveryhigh.Itssuperbachievementsinartresearchareregardedbylatergenerationsassighs.TangXianzu'sexplorationofphilosophyoflifealsohasitsownuniquefeatures.Forthecharacter'sinnerportrayal,thecharacter'scharacterisalsovaried.Everyaspectisunmatchedinourcountry'straditionaldrama.Comparedwiththeworlddrama,onlyShakespeareiscompared.Cancompetewithit.TheMingandQingdynastiesrepresentedbyTangXianzu's“LinchuanFourDreams”usedthestructureofthetwo-linenarrativestructureoflifeanddan.Thedouble-linenarrativestructureofthisopera'sworksoriginatedfromtheformofsingingofancientpoetry.Thetwo-linestructurenotonlyshowsthedrama'sessentialrequirementssuchasdramaconflictanddramasituation,butalsoembodiesdramaticaestheticcharacteristicsoftension,twists,andconcentration.Thiseffectismoreapparentinthe"PurpleDragonfly"and"PeonyPavilion"in"LinchuanFourDreams."Keywords:TangXianzuLinchuanFourDreamsDoubleStructure一、汤显祖与“临川四梦”（一）汤显祖其人在十六世纪的世界剧坛上，两位戏剧之星闪耀而出，一位是英国的莎土比亚，一位是中国的汤显祖。两位剧作大家，成东西方双峰并峙之势，造就世界文坛的一段佳话。汤显祖，字义仍，号海若、若士、清远道人，晚年自号茧翁，江西临川（今抚州市）人。汤显祖在少时就已在当时的文学界小有名气，但他志于考取功名，又不愿与世俗同流合污，因此面对掌权大臣张居正的两次拉拢他都拒绝了。可不想，其仕途坎坷，两次上京赶考都榜上无名。明神宗十六年汤显祖挂冠归隐，在家乡先后创作了《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》三部传奇剧本。这三部作品，连同以前创作的《紫钗记》，合称“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。汤显祖及其作品不论是对当时亦或后世都产生了极大影响，并取得一众好评。尽管剧本在音律方面多令歌者乍舌，并受恭韵律者所不满。但他们也都对其作品称赞有加，认为作品中追求个性解放的思想倾向，意义深远。与汤显祖同时期的文学家沈德符评论他“才情自足不朽”。戏曲家吕天成则推崇汤显祖为“绝代奇才”和“千秋之词匠”。明朝戏曲理论家王骥德也对汤显祖做出，“可令前无作者，后鲜来哲，二百年来，一人而已”的评价。在汤显祖的影...