炉钧釉与铜蓝釉作者：孙彦春来源：《理财·收藏版》第12期炉钧釉和铜蓝釉有相近之处，景德镇炉钧釉、禹州炉钧釉和禹州铜篮釉在釉色质感和特性方面却又各有千秋。一、景德镇炉钧釉景德镇炉钧釉是低温颜色釉品种之一。指在坯体上施两次含铁钴呈色元素的釉料，放烘炉中烧成蓝紫相间与斑驳陆离的色釉。炉钧釉创于清雍正年间（1723-1735），因低温炉内烧成仿宋钧釉而得其名，又称南方炉“”“”钧。有素炉钧釉与浑炉钧釉两种。素炉钧釉面呈蓝绿相间的麻点纹，在素坯上底喷翡翠（以氧化铜着色的粉彩颜料），面喷广翠（以氧化钴着色的粉彩颜料）。浑炉钧釉面呈红绿相间的麻点纹（红釉以胶体金着色）。800℃左右烧成，以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精。其制作工藝是先高温烧成涩胎，以两种或两种以上的色釉吹在涩胎上再低温二次烧成。含有仿钧窑的特色，釉中含有粉剂，故而釉厚不透明。釉面均开细小纹片，其结晶呈色多个，深浅不一，有红、蓝、紫、绿、月白等色（犹如有铅器表面的反射光泽）并融为一体。在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直，尚有的似山岚云气与斑点交混在一起，充满器身。犹如五彩缤纷的孔雀尾羽同样，整洁美丽。釉中的红色并不太艳，红中泛紫，犹如刚成熟的高梁穗色。蓝釉则如水波状，其间密布青色或其它呈色的小点或多个长短不同的垂流纹。“”也有人称之为鼻涕釉，雍正年间的炉钧釉基本上都保持这一特性。“传世的炉钧釉瓶、尊等器中青蓝色者居多，红点者较少见。《南窑笔记》载：炉钧一种，”“乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。《景德镇陶录》亦载：炉钧釉，色如东”窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。雍正至乾隆早期炉钧釉的釉面流淌大、红蓝相间，红蓝二色于交汇中变幻莫测，特别红釉，发色深沉瑰丽。雍正年间炉钧的特点是：釉流动很快，流动处呈现紫红，釉面常有橘皮纹似片状，反光显五色。其红色釉料非常特别，又被人们称为高梁红。乾隆时的窑变流动状不如雍正时流利，釉中窑变纹颜色泛蓝。重要特点是蓝、绿、月白色交错成垂流的条纹。由于当时观赏炉钧釉的人不是诸多，乾隆后来就急剧衰退。雍正、乾隆时期的炉钧釉，底、外、里都是一种釉色，釉流淌起来像孔雀的羽毛，道光后来，这种红变成了鱼子的形状，变成了小点点，清代晚期，这种小点点变得更小了，到嘉庆时，窑变流动得更加不畅，以蓝色为主体，釉面缺少垂流感。道光后不再是自然窑变，而是用紫笔画上去的一种个比小米粒略大的圈圈，故呈现出的颜色不自然。道光时，釉色中月白色少见，多为浅绿和蓝色中融杂着紫色的斑点。同治、光绪后来，炉钧釉釉色明显退化，釉层稀薄，釉色中变化平淡，仅有白、紫色小斑点，且淡绿色地也显艰涩，缺少前朝那种变化万千、自然流淌的明快之感。炉钧釉属于仿烧品种，然而风格独特，光泽性强，外表华美、艳丽。因釉中掺有粉剂，因而釉厚不透明;釉面开细小片纹，其结晶体呈深浅不一的红、蓝、紫、绿、月白等色，并融为一体，构成多个不同的垂流条纹，有的垂直，有的弯曲，尚有的似山峦云气，与斑点交错在一起，充满器身。有月白、葱茏、朱砂红及蓝、绿等丰富的色彩。各色釉在垂流过程中，互相融为一体，形成多个美丽的彩斑或五光十色的丝线纹理。但缺少高温釉那种厚重、奔放感。炉钧釉器底、口里的釉面，都与其外壁釉面相一致。底足涂釉或不施釉;涂釉的圈足内底面阴刻四字篆书款识，并有釉汁垂流。胎体较轻薄，胎际覆黑色，足脊尖窄而整洁，亦为其时代特性。炉钧釉瓷常见造型分两类：一是瓶、缸类;二是文玩类。瓶、缸类大件者底均涂釉，官窑器均阴刻四字篆课本朝款。小件文玩底多无釉，露白瓷胎，少有款识。当代景德镇新仿炉钧釉亦较为成功，鉴定时务必把握各时期造型特性，有篆款的需参考真款对照。二、禹州炉钧釉清末，河南神垕卢氏家族烧制的一种釉色独特的钧瓷，由于采用风箱小烘炉烧成，也称炉钧，又称北方炉钧。北方炉钧的烧制始于何时无考。据有关史料记载，雍正七年（1729年）三月，景德镇御器厂督窑官唐英派厂署幕友吴尧圃到禹州调查钧窑器釉料配制办法，并有《送吴尧圃之钧州诗》为证。这阐明，禹州至迟在清初就恢复了钧...
