苏东坡《蝶恋花》•花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。《蝶恋花》赏析•以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花•花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。春意盎然，一扫起句的悲凉。•用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对•立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明•时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。••“枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应•同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。但作者没有•接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。这一“又”字，表明•词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见•于言外。这是道地的婉约风格。相传苏轼谪居惠州时曾•命妾妇朝云歌此词。朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。•“墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人•家”。由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到•墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行•人，墙里佳人笑”。不难想象，此刻发出笑声的佳人正在•欢快地荡着秋千。这里用的是隐显手法。作者只写佳人•的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让•读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢•乐场面。•可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青•春的美，也挡不住人们对青春美的向往。这种写法，可•谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意•境。同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之•风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能•可贵。从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。•而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与•情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。佳人洒下一片笑•声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写•的是情，但其中也渗透着人生哲理。在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
