影评是影视生命的延续影评是影视生命的延续叶爱阳叶爱阳如果就影视中的某一点，进行有个人见解的评判和分析，这就是通俗意义上的影视评论了。比如在主题、拍摄、演技、画面、情节等方面。如果就影视中的某一点，进行有个人见解的评判和分析，这就是通俗意义上的影视评论了。比如在主题、拍摄、演技、画面、情节等方面。什么是影视评论？写影视评论和写其他的评论有相同之处，除了要注意抓住关键、抓住重点、抓住中心，观点明确，语言简洁明快之外，还应该注意以下几点：一、评论内容的宽泛性。可以就影视作品的主题、情节、人物形象、人物语言风格、表演技巧等方面进行分析进行评论；也可以就影视作品的音乐设计、画面特点、人物服装及化妆造型、蒙太奇手法的运用、人物与环境的搭配、色彩使用等方面进行有个人见解的评价。二、评论观点的多元化。对同一部电影或电视，就同一个人物或画面，同一首主题曲，同样一个情节，每一个观赏者的感受是不一样的，仁者见仁，智者见智，评论的角度和评价的标准不一样，直接会导致评价的结论迥然不同。《英雄》论剧情论唯美（东方元素———华丽的光影“港式”东方意味———侠客与天道）影评标题鉴赏《特洛伊》：一次浮华的失足青空飞翔——《燕尾蝶》速度与激情的《车神》从《海底总动员》看教育《海上钢琴师》：诗意浪漫的传奇《霍元甲》1910的扼腕2006的谢幕电影《霍元甲》：一场无节制的道德拷问（二）确定形式，精心构思内容决定形式，由于影视评论的角度多种多样、影视艺术的特点异彩纷呈、个人的感悟千差万别，影视评论的形式也就千姿百态，各不相同。影视评论没有固定的形式但总结历来的影视评论实践，归纳起来，大体有几种主要的文体形式。即论说体、对话体、诗歌体、随笔散文体、观赏札记体、观众絮语等等。（三）掌握方法，力求创新影视艺术评论的写作方法是由文体决定的。即，有什么样的文体形式，就有什么样的写作方法。由于文体形式的多种多样，评论的方法也必然千变万化，下面以论说体为主，阐述几种基本的方法，以供借鉴：1．综合归纳法2．比较分析法3．横断面切入剖析法4．影象解读法鉴赏《钢琴家》影评自第一枚炮弹落下我的钢琴边上，我体内的血液奔腾叫我流离失所，我虽死犹生，日日夜夜，捡命似的在黑暗中苟活，我被迫睁目直视人性的扭曲与荣光，我四处躲藏闪避，在魑魅魍魉的华沙城。当我颤抖的指尖再次触及清冷的黑白琴键，恍如隔世重逢，我强忍泪水，释出心内郁苦的灵魂，让萧邦弥漫在死寂的沦陷区，安息吧，我亲爱的同胞，我把这曲献给你。影片中最叫座之处大概要数俞秀莲和玉娇龙夜斗一场，传统的中国鼓点一声紧似一声。两人在鼓声中凌空打斗，绝地奔走，鼓声所传达的意境竟是一个“打”字所不能达到的。影片还搀杂了非洲鼓、京戏锣、新疆乐器等创造出的诸多音乐元素。为了配合李慕白的侠客风采，在他诗一般的语言背后，隐隐传来的是笛箫之声；茫茫大漠中，从玉娇龙对半天云的追打到两人一起看星，我们听到的始终是曲折峥嵘的新疆手鼓。还有二胡、琵琶的空灵之音，不一而足。话说《卧虎藏龙》音乐特色在第73届奥斯卡金像奖提名奖中，《卧虎藏龙》获得的10项提名包括“最佳原创音乐”及“最佳主题曲”。随着奥斯卡之夜的一步步临近，影片曲作者谭盾是否真的能蟾宫折桂成为越来越热的话题。看罢《卧虎藏龙》，也真的很难说清，是音乐成就了影片，亦或影片成就了音乐。一部出色的影片中，音乐好似灵魂，可以诠释画面以外的精神与情感世界。谭盾说他的梦想就是让音乐成为无国界、跨领域的艺术。《卧虎藏龙》无疑出色地做到了。它为东西方文化、情感与动作、高雅与通俗文化之间构筑了一座桥梁，开始了一次多元文化融合的新旅程。影片中最叫座之处大概要数俞秀莲和玉娇龙夜斗一场，传统的中国鼓点一声紧似一声。两人在鼓声中凌空打斗，绝地奔走，鼓声所传达的意境竟是一个“打”字所不能达到的。影片还搀杂了非洲鼓、京戏锣、新疆乐器等创造出的诸多音乐元素。为了配合李慕白的侠客风采，在他诗一般的语言背后，隐隐传来的是笛箫之声；茫茫大漠中，从玉娇龙对半天云的追打到两人一起看星，我们听到的始终是曲折峥嵘的新疆...
