对北京798艺术区当下发展困境的分析1990年代，以聚集自由艺术家而著称的圆明园画家村，鼎盛时期曾经聚集了几百名“盲流”艺术家，这里也一度成为这些流浪艺术家心灵的“乌托邦”，但最终被取缔了。如果说圆明园画家村被取缔，是因为当时的社会体制还没有做好接受如此另类艺术家的准备的话，那么时至今日，进入21世纪的北京，又在上演艺术区的拆迁剧目，如北京朝阳区的正阳艺术区、008艺术区、东营艺术区等，因规划问题而被拆迁。虽然今天这些职业化的艺术家们已经不再被称为“盲流”，甚至成为一种时尚代表，或在某种程度上成了人们心中的“偶像”，但这仍然避免不了他们因艺术区的拆迁而被迫迁移的现实。作为中国当代艺术旗帜之一的北京798艺术区，也曾在2005年面临被拆迁的命运，人们不禁要问：798还好吗？今天，北京798艺术区已经不再仅仅作为一个艺术家的聚集地而存在了，而是一个具备了画家工作室、画廊聚集区以及兼具旅游和时尚消费区的中国当代艺术的多功能艺术区。从这一点来看，798艺术区已经不再是一个单纯的区域概念，而是具备多种可能的象征性符号，其多样共生的艺术生态，在经济全球化和市场化的背景下，通过市场因素将不同的成分连接到一起，形成了一个完整的艺术生态系统，构成了一个复杂的多样互动链条。然而，我们今天在庆幸798免遭被拆迁的同时，也必须做出进一步的追问：头顶多重光环的798艺术区将会如何？因为今天的艺术区建设，已经不仅是艺术家自由聚集的群落生态，而是被纳入到了政府文化产业规划中。798的免遭拆迁，是相对幸运的，这既因为798自身发展的特殊性，也因为社会各界的努力，如各方知识分子、学者的呼吁以及政府保护力量的介入等。然而798今天的发展正面临着诸多的困境和不确定性。其困境主要来自798艺术区的定位及进一步的发展规划：798艺术区是否要保持其早期的“自在性”？保持其作为中国最具影响力的当代艺术区的特性？还是要蜕变为高档时尚消费区和旅游观光区？引起其变动的核心因素是什么？是人为因素？还是市场语境下利益转移所导致的新的解构和建构？这些问题涉及798艺术区能否保持其独特的艺术个性健康发展，涉及到中国成熟当代艺术市场的建立，也涉及到中国当代艺术本土地位的确立和健康发展的可能。798艺术区发展脉络798艺术区位于北京的东北角，是由1950年代建成的一个工厂命名的艺术区。由于其位于北京朝阳区酒仙桥街道大山子地区，故又名为大山子艺术区（英文简称DAD－DashanziArtDistrict），是原国营798厂等电子工业的老厂区所在地。此区域西起酒仙桥路，东至京包铁路，北起酒仙桥北路，南至将台路。而798当前则位于七星集团所在的718大院内，“占地面积近30万平方米，建筑面积20.37万平方米。其中，1950年代建筑面积97229.19平方米（锯齿形包豪斯风格建筑19834.45平方米）”。①2003年至2005年，随着大量艺术家和画廊及其他艺术机构的大量入驻，该区域越来越受到国际国内社会的关注。而正是在这一期间，入驻798艺术区的画廊、机构、艺术家和798艺术区的管理机构七星集团之间的矛盾不断升级。该矛盾的焦点在于：按照七星集团的规划，这里将对798厂区进行拆迁，以规划新的电子工业与电子贸易区，计划“克隆”中关村模式，在这里建厂房、电子城等。所以，这里到底应该建成“中关村第二”，还是作为一个文化产业区域保留下来？798艺术区到底有什么价值值得保护等问题，引起了社会各界的广泛讨论。一些学者从各个角度向政府提交了关于保护和开发798艺术区的报告，阐述了北京798艺术区所具有的建筑、人文价值，并建议政府不仅不能拆迁这里的建筑，而且还要进行有规划的建设，不仅要保护这里的经典建筑和人文环境，也要保护和促进798艺术区作为中国当代艺术中心的发展。经过社会各界的努力，保护和开发798艺术区的建议终于得以通过。同时该区域的包豪斯建筑于2005年被北京市政府列为“优秀近现代建筑”，而798艺术区则于2006年被列为北京首批文化创意产业集聚区之一。798艺术区被正式列为首批北京市文化创意产业集聚区之后，避免了被拆迁的命运。从此进入快速发展的时期，形成了以798为首的艺术区聚集带，辐射和带动了酒厂国际艺术园...
