工 笔 牡 丹 设 色 技 法 基础技巧篇 一、关于用线 工笔画中，线是画面的灵魂。我们在评论到某个画家的工笔作品的时候，经常会说：“这个画家的笔力不错。”那么，究竟什么是“笔力”呢？所谓的“力透纸背”又该如何理解？绘画或书法归根到底还是一种“视觉艺术”，所谓的“力度”其实就是画面上的线条带给人们的一种视觉联想。譬如：铁线描就比游丝描感觉凝重、斧劈皴就比披麻皴感觉有力、苍涩的线条就比光洁的线条感觉粗糙。传统绘画中，各种笔力的运用来源于持之以恒的训练，来源于画家对纸张颜料性能的掌握，来源于对手中画笔的控制能力。而当代画坛肌理盛行，也就是将创造这种视觉效果的技巧步骤化、技术化了而已。这种带有制作意味的技巧难度，显然要低 于传统的笔墨 技巧难度。所以，作为 一个工笔画家，锻 炼 好 自 己 的线条能力是必 须 要过 的一关。用线，首 先 要考 虑 中锋 ，只 有中锋 行笔，笔锋 才 会始 终 在笔划 的中央 行进 ，所以中锋 画出 的线条两 边 都 是光洁的，线的顺 滑 和 力量 感觉都 较 好 。侧 锋的线则 如图 谱 所示 ，一边 光洁一边 毛 涩，其力度感觉较 之中锋 线条相 比要单 薄 许 多 。只 有在一些 需 要皴擦 的部 位或者 是特 殊 的场 合 才 会用到侧 锋 线条。 古 人有对线条有“十 八 描”之说。如铁线、游丝、橄 榄 、撅 头 钉 、乱 柴 、混 描等 等 。我们画工笔牡丹主 要能用到的描法有游丝描、铁线描、钉 头 鼠 尾 描、兰 叶 描、撅 头 钉 描这几 类 。具 体 的描法应 用和 解释 请 参 阅 线描图 谱 。工笔画的线，首 先 是起 到勾 勒 出 物 象 轮 廓 的作用，但 最 为 重要的还是体 现 在线条的笔意上。写 书法在解决 了点 画写 法和 结 体 等 基础技巧以后 ，首 先 讲 究运笔变 化，因 为 只 有有了各种运笔变 化，那一横 一竖 才 不是简 单 的黑 线，而有了一种动 态 的美 感。工笔画的用线也是如此 ，解决 了粗细 均 匀 、直 曲 如意的基本 功 以后 ，线条的各种行笔变化是我们需 要重点 解决 的，和 书法用线的要求 并 无 二 样 。另 外 ，单 纯 的工笔线条的线条枯 燥 训练可 能有些 乏 味，所以，大 家也可 以通 过 学 习 书法如“瘦 金 书”等 来强 化自 己 的线条。 二、关于用色 对...
