1 乙 瑛 碑 完 整 精 讲 版 “理论”中的隶书 统 观 隶 书 ， 因 实 用 性 之 限 制 ， 其 点 画 皆 实 ， 这 许 和 刻 碑 因 素 大 有 关 系 。 近 现 代 出 土的 秦 汉 简 不 但 为 我 们 提 供 了 从 篆 书 至 汉 碑 这 一 时 段 上 的 补 白 之 作 ， 也 使 我 们 看 到 了 最 早 的墨 迹 。简 牍 书 在 竹 木 简 光 滑 的 表 面 仍 以 质 实 的 笔 画 排 列 汉 字 ， 这 多 少 给 我 们 传 导 了 这 么 一种 信 息 ， 即 隶 书 同 简 牍 书 一 样 ， 是 手 艺 人 在 实 用 目 的 的 驱 使 下 ， 用 老 实 淳 朴 且 近 乎 愚 昧 的非 理 性 思 维 ， 以 工 艺 制 造 式 的 次 序 抄 录 的 汉 字 文 本 。 《 易 》 太 极 图 像 的 虚 实 互 动 模 型 ， 是包 涵 天 地 潜 在 存 在 以 及 时 空 互 应 互 转 互 融 的 一 种 有 待 于 “破 块 启 蒙 ” 的 洪 荒 之 气 ， 它 具 有美 的 无 限 发 展 的 可 能 性 。 艺 术 图 像 所 包 涵 的 虚 实 对 立 统 一 ， 是 作 品 之 所 以 成 为 艺 术 的 生 命行 为 。隶 书 点 画 皆 实 而 缺 乏 大 虚 ， 正 是 手 艺 人 创 造 智 性 孱 弱 而 使 隶 书 进 入 不 了 书 法 艺 术 的最 致 命 弱 点 ， 它 只 能 在 极 其 有 限 的 字 型 结 构 上 小 打 小 闹 ， 在 限 定 度 之 内 调 节 。 这 个 弱 点 ，只 有 当 书 法 进 入 人 文 自 觉 之 后 ， 才 能 以 创 造 主 体 的 审 美 之 维 ， 把 抽 象 于 自 然 的 运 动 符 号 ，凝 定 成 艺 术 图 像 ， 形 成 生 命 的 张 力 。 隶 书 点 画 之 实 其 表 现 形 态 是 描 。 在 中 国 书 史 印 象 式 感 悟 批 评 的 语 境 中 ， 出 现 了 “败笔 ” 二 字 。 征 之 书 史 ， “败 笔 ” 是 评 价 具 有 一 定 层 次 书 家 作 品 的 专 用 词 汇 ， 很 难 想 象 ， 对于 一 个 没 有 入 门 的 书 写 者 之 作 ， 如 何 轻...
