4040年代戏剧、散文年代戏剧、散文2第一节第一节4040年代戏剧概述年代戏剧概述一、一、4040年代戏剧特点年代戏剧特点11）抗战开始时戏剧趋向小型化、轻型化、通俗化，后逐渐为多幕剧，如）抗战开始时戏剧趋向小型化、轻型化、通俗化，后逐渐为多幕剧，如““好一计好一计””鞭子等，后夏衍戏剧、郭沫若鞭子等，后夏衍戏剧、郭沫若戏剧、陈白尘戏剧都为大戏。戏剧、陈白尘戏剧都为大戏。22）多为紧跟形势，为社会服务的现实题材戏剧：夏衍、田汉、宋之问、于伶、陈白尘、吴祖光。）多为紧跟形势，为社会服务的现实题材戏剧：夏衍、田汉、宋之问、于伶、陈白尘、吴祖光。33）后期出现了讽刺喜剧如陈白尘的）后期出现了讽刺喜剧如陈白尘的《《升官图升官图》》等；郭沫若、欧阳予倩、阳翰笙等的历史剧影响较大。等；郭沫若、欧阳予倩、阳翰笙等的历史剧影响较大。3二、二、4040年代戏剧作家作品年代戏剧作家作品如早期的抗战短剧，后夏衍如早期的抗战短剧，后夏衍《《上海屋檐下上海屋檐下》》、宋之的五幕剧、宋之的五幕剧《《雾重庆雾重庆》》、于伶、于伶《《夜上海夜上海》《》《长夜行长夜行》》、陈、陈白尘白尘《《乱世男女乱世男女》》、老舍、老舍《《张自忠张自忠》《》《面子问题面子问题》》、吴祖光、吴祖光《《风雪夜归人风雪夜归人》》、欧阳于倩、欧阳于倩《《忠王李秀成忠王李秀成》》、阳、阳翰笙有翰笙有《《李秀成之死李秀成之死》《》《天国春秋天国春秋》》。阿英于上海孤岛期有。阿英于上海孤岛期有《《碧血花碧血花》》又名为又名为《《葛嫩娘葛嫩娘》》、、《《海国英雄海国英雄》》又又名名《《郑成功郑成功》》。郭沫若的历史剧。郭沫若的历史剧《《棠棣之花棠棣之花》《》《屈原屈原》《》《虎符虎符》《》《高渐离高渐离》》。。4三、夏衍的剧作风格和艺术成就：三、夏衍的剧作风格和艺术成就：11、、富有现实性，选取与现实生活密切相关的题材，同时，他善于为鲜明的政治意识寻找优美的艺术表现。在他富有现实性，选取与现实生活密切相关的题材，同时，他善于为鲜明的政治意识寻找优美的艺术表现。在他的剧作中，创作的理性结构与艺术审美力的自然融合，从戏剧背景、人物、场面、情节发展和结局中洋溢出的剧作中，创作的理性结构与艺术审美力的自然融合，从戏剧背景、人物、场面、情节发展和结局中洋溢出的强烈的时代感，将悲剧内容用喜剧手法表现出来，这些方面形成了沁人心脾的政治抒情诗的特征。的强烈的时代感，将悲剧内容用喜剧手法表现出来，这些方面形成了沁人心脾的政治抒情诗的特征。522、高度的真实性，是夏衍现实主义戏剧艺术的基本特征。他、高度的真实性，是夏衍现实主义戏剧艺术的基本特征。他““严格地严格地遵循真实的原则，具体他说，这个原则有三方面，即：生活本身的规遵循真实的原则，具体他说，这个原则有三方面，即：生活本身的规律，人物性格发展的规律，构成作家风格的艺术的规律律，人物性格发展的规律，构成作家风格的艺术的规律””。。633、淡化外在的戏剧冲突。夏衍将剧中人安置在整个社会大背景中，以社会环境与剧中人之间的矛盾构成戏剧的基、淡化外在的戏剧冲突。夏衍将剧中人安置在整个社会大背景中，以社会环境与剧中人之间的矛盾构成戏剧的基本冲突。本冲突。““我只写了一些出身不同、教养不同、性格不同，但是基本上却同具有一颗善良的心的人物，被放我只写了一些出身不同、教养不同、性格不同，但是基本上却同具有一颗善良的心的人物，被放置在一个特定的环境里面，他们如何蹉跌，如何创伤，如何爱憎，如何悔恨，乃至如何到达了一个可能到达置在一个特定的环境里面，他们如何蹉跌，如何创伤，如何爱憎，如何悔恨，乃至如何到达了一个可能到达的结果。的结果。””他的剧中人都怀着各自的苦恼与追求，但相互之间的矛盾并没有构成主要戏剧冲突。夏衍把社会他的剧中人都怀着各自的苦恼与追求，但相互之间的矛盾并没有构成主要戏剧冲突。夏衍把社会背景视为剧中人心灵震荡之震源，着力将背景视为剧中人心灵震荡之震源，着力将““地震地震””幅射波激起的人们心灵的波澜描绘出来，将外在的对立面幅射波激起的人...
