纯正之旅——路易斯·康的建筑特性剖析 前言： •写这篇文章的目的不在于交差，而在于从一种比较深层次的角度去剖析路易斯 康的建筑特性。这些东西曾经困扰我很久，至今也不能说完全想清晰。但我会极力用简洁的语言讲述清晰。同时，由于这篇文章讨论的东西并非教条式的理论，而是真实•的设计，是我们在设计时必将碰到的种种疑问，因此读起来恐怕会有些艰涩难懂，并且需要对路易斯 康的建筑非常熟悉才行。我曾试图想用以往的有序的提纲来概括各个部分，但还是失败了，因素在于康的过于深刻的东西实在没法用一种简朴的提纲来 概括。因此，从这个角度讲，这应当不是一篇雅俗共赏的文章。萨尔克平面 ○平面入手、房间社会、空间组合 路易斯•康的建筑大都是从平面开始着手设计的，这让人想起勒•柯布西耶的“平面就是发动机”的说法。巴黎美术学院的体系里平面也是占有首要位置的，他们认为，只要平面设计得好，建筑也就成功了一大半。重视平面的设计办法在那时应当是属于功效主义的，至于今天像妹岛和世那样的重视平面已与当时的状况有所不同。 从平面开始，路易斯•康把建筑解析为“房间”，建筑就是“房间的社会”，房间在平面中“互相对话”。他的“房间”并非普通意义上的房间，而是建筑中的不可再分的基本元素，按照今天的话来说，应当是“空间单元”。这种空间的解析方式的成果必然是一种以简朴的个体不停重复所形成的严酷韵律，就像他在特伦顿更衣室和金贝尔美术馆中做的那样。这与阿尔托那种重视跳跃的韵律形成鲜明的对比。 从现在空间组合的角度来看，康的作品难免显得比较古板。但在当时，康的作品是一种革命，这不在于他单纯地保持古典的构成或者是有了当代功效主义的激进，而在于他是折衷的——折衷主义的特性在他这里发挥得淋漓尽致。他的作品重视的古典的庄重感，和他早期打下牢固基础的功效主义的痕迹几近完美地结合在一起，因此他的作品会给人以古典和当代的双重感觉。 达卡总平面埃修里克住宅 ○对称、动态平衡 康对于之前当代主义的反叛体现在对于“如画般的”强制性非对称的否认上，客观的讲，密斯和赖特的流动空间是刻意地对于古典承重墙的背弃，是一种当代性的“发泄”，但康却并非古典也非当代的，他从一种更加广泛的角度去吸取形式，他关注“宇宙文化”所形成的含有永恒性的“普遍语言”上，而不是某种特殊的形状或者效果。康不直接地从技术的角度去营造空间效果，例如说运用框架的自由平面做出某种风格派的构图...
