` Word 文档论诗歌形式与容的关系诗歌是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。诗歌是文学类别中的一粒珍珠，因其形势灵活、节奏感强、意蕴深厚受到古今中外历代文学作家的青睐。无论是柏拉图的模仿说，还是孔子的群怨说，亦或是鲁迅的“杭哟杭哟派”的劳动说，还是席勒的游戏说，客观上说无论诗歌的起源怎样，诗歌发展到今天，已形成它自己的形式和表达容。本文通过对徐志摩《再别康桥》 来分析形式和容是如何在诗歌中统一，表现出其力，如何达到诗歌所特有的美学效果。在文学艺术的发展史上，关于形式与容孰重孰轻的争论一直屡见不鲜，主要有以下三派：一是形式论。认为形式决定了容的表达，诗歌的容从诗歌的形式中表现出来。俄国形式主义、英美新批评、法国结构主义等艺术流派都持有这种主，他们认为文学作品中的生活、历史、社会、心理容统统都是文学的“外界”，惟有文学形式才属于文学作品的本体，因此文学美自然就在于形式上面，将容排斥在文学研究的对象` Word 文档之外。二是容论。容论者认为文学作品的容重于形式。在车尔尼雪夫斯基看来， 艺术的美在于艺术的容，“艺术作品任何时候都不及现实的美或伟大” 、“客观现实的美是彻底的美”，而作为艺术作品形式的形象则 “只是现实的一种苍白的、而且几乎总是不成功的改作” ，不具有美学意义，不能作为美感的一个来源。第三种观点与前两种不同，黑格尔强调容与形式的不可分割性，认为美在于容与形式的有机统一。他说：“没有无形式的容， 一如没有无形式的质料， 容之所以为容即由于它包含有成熟的形式在。 ”在黑格尔看来，文学作品的容与形式就如一枚硬币的两面，互相依存，缺一不可。笔者也认同诗歌形式与容的有机统一，相辅相成，可以这样认定，诗歌的形式与容是同时到来的。研究诗歌就要看诗歌是如何在形式与容的融合、力下达到美学效果的。下面我以徐志摩《再别康桥》为例来分析诗歌的形式与容如何产生的美学力。《再别康桥》是诗人徐志摩再度欧游，重访剑桥后于归国途中写的，其时已是一九二八年十一月。经过时间的过滤，心灵的酿造，加之故地重游对记忆的激发，《再别康桥》就以声、色、情并茂，极为精美动` Word 文档人的面目呈现于读者眼前。全诗一共七节，每节二、四押韵，各节又不断地换韵，这就造成既和谐又富于变化流动的声律美。诗歌首节三处使用了叠词“轻轻”。“轻”本身就有柔和的音乐感，加以重叠又重...
