美声唱法与声乐艺术---面罩共鸣与头腔共鸣 1 、歌剧演唱需要强大的音量，但为了减轻声带的负担，就需要加强共鸣
19世纪末，把鼻腔共鸣作为“面罩”唱法理论化了的是法国歌唱家雷斯克（Jeamde Reszke ，1850-1925）
他指出：“前额和鼻梁有振动是发声方法和位置良好歌者的一种感觉和现象
” 2 、面罩共鸣是现代美声学派的主要特征，追求在中声区就能形成高位置的面部共鸣，也是通常所说的把字声送到前面颧骨部位或眉心部位的唱法，也就是母音和字声结合点在面罩形成
面罩学派认为：以眉心或面罩为中心辐射出的共鸣才是高位置的头腔共鸣
3 、法国人发明了面罩唱法，但却一度不为听众所接受，这是因为他们天生带有鼻音的语言
可是这方法一经被意大利人尝试，则立刻受到美声界的极大赞赏，这是因为意大利人得益于天生元音后置的语言，使他们的喉咙和咽腔都始终处于良好的打开状态，所以同样应用面罩唱法，其声音效果与法国人相比就明显不同了
4 、在有关美声的著述中都讲“面罩”，讲它的重要性，讲它听起来的感觉，甚至讲它的生理结构，但却很少对怎样能获得好的面罩进行论述
5 、所谓面罩是指想象中假面舞会上所戴的面罩，用其罩住前额、鼻梁、眉心这个区域，实际上就是充分的鼻腔共鸣
6 、鼻腔共鸣是人声的高音喇叭，要吹响这个喇叭，也就是要“吹响鼻子”
这是高位的共鸣通道，它能使上升的音束得到集中，过滤声音杂质，使字声变得纯净、高亢、明亮、富有金属感和穿透力
7 、由于鼻腔邻近的颅骨也连带参与了共鸣，所以也有专家称“鼻腔共鸣”为“头腔共鸣”
美声界更习惯称“面罩共鸣”
8 、面罩共鸣最易使学唱者发觉并体会共鸣
运用时，先将下腭放松，用规则的呼吸将气息运送至面部前，随时用“M”音哼出，不可使鼻腔肌肉紧张，鼻孔要充分打开通畅，小舌上提，下腭自然向下
9 、高位置的面罩共鸣就是在喉咙打开，咽腔扩张的基础上努
