2022 年全国乙卷语文答案 一、现代文阅读（36 分） （一）论述类文本阅读（本题共3 小题，9 分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 与西方叙事作品的定点透视不同，中国传统叙事作品往往采取流动的视角或复眼映视式的视角。 流动视角的所谓流动，就是叙事者带领读者与书中主要人物采取同一视角，实行“三体交融”：设身处地地进入叙事情境，主要人物变了，与之交融的叙事者和读者也随之改变视角。读《水浒传》的人可能有一个幻觉，你读宋江似乎变成宋江，读武松似乎变成武松，这便是视角上“三体交融”的效应。中国古代句式不时省略主语，更强化了这种效应。比如武松大闹快活林：武松一路喝过了十来处酒肆，远远看见一处林子。抢过林子背后，才见一个金刚大汉在槐下乘凉。武松自付这一定是蒋门神 了。转 到 门前 绿 栏 杆 ，才看见两 把 销 金旗 上写 着 “醉 里 乾 坤 大，壶 中日 月 长 ”的对 联 。西方小说 往往离 开 人物，从 另 一视角描 写 环 境，细 及 它 的细 枝 末 节 、历 史 沿 革 ，以 便给 人物活动预 先 构 建 一个场 景 ，如《巴 黎 圣 母 院 》在描 绘 那 座 伟 大的建 筑 时，就先 用 了数 十页 篇 幅 。而 这里 的视角则 几 乎寸 步 不离 地随武松的行迹眼光 游 动，武松看不到 的东 西，读者也无 从 看到 。游 动视角不仅 紧 随人物眼光 ，也投 射 了人物性 情，这只 能是武松的眼光 ，他 豪 侠 中不失精 细 ，看清 环 境才动手 ； 换 作李 逵 恐 怕 就板 斧 一挥 图 个痛 快了。 流动视角有时也采取圆 形 轨 迹 。《水浒传》中杨 志 、索 超 大名 府比武，采取由外向内聚焦的圆形视角；梁山泊军队攻陷大名府，采取由内向外辐射的圆形视角。杨、索比武本身着墨不多，却写月台上梁中书看呆了；两边众军官喝彩不迭；阵面上军士们窃议，多年征战未见这等好汉厮杀；将台上李成、闻达不住声叫“好斗”；观战的诸色人物各具身份神态。金圣叹的眉评甚妙：“一段写满教场眼晴都在两人身上，却不知作者眼晴乃在满教场人身上也。作者眼睛在满教场人身上，遂使读者眼晴不觉在两人身上。”流动视角妙处在于：看客反成被看客，着墨不多自风流。 杨志比武的描写，是在单纯中求洒脱；大名府陷落的描写，要在复杂中求专注，千头万绪由何处着手？叙事者心灵手捷，一下子捉住了梁中书遑遑然 如 丧 家 ...
