中国画的运笔技巧 中国绘画的最显著特点，是以墨线为基础。中国画家不仅用它来表现一切物象的轮廓、明暗、质感，而且还用它来揭示物象的内在精神和画家的思想感情。因此中国画的线条具有一定的独立的美学价值。清代大画家石涛，提出“一画论”的观点，他说：“一画者，众有之本，万象之根。”中国画家就是运用一管柔毫，通过种种不同性质的墨线，为大千世界传神写照的。所以，如何用笔画线，就成了能否画好中国画的首要问题。 南齐谢赫在著名的《六法论》中，把“骨法用笔”放在第二位。唐代张彦远在《历代名画记》中说：“夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归乎用笔。”可见用笔是历来为画家所重视的，是中国画技法中基础的基础。 绘画执笔大体同于书法，要掌握指实、掌虚、腕 平 、五 指齐力 的要领 ，但 较 之书法用笔更 为灵 活 。书法执笔一般 要求 竖 掌，绘画执笔则 可横 卧 ，可略 高 一些 ，这 样 与 腕 、肘 、肩 、身 相 互 配 合 ，运笔方 能既 灵 活 而又 得 力 。 山 水 画运笔有中锋 、侧 锋 、藏 锋 、露 锋 、逆 锋 、顺 锋 等 方 式 。中锋 运笔，笔管垂 直 ，行 笔时 锋 尖 处 于墨线中心 ；用中锋 画出的线条挺 劲 爽 利 ，多 用于勾 勒 物体的轮廓。侧 锋 运笔，手 掌向 左 偏 倒 ，锋 尖 侧 向 左 边 ； 由 于侧 锋 是使 用笔毫的侧 部 ，故画出的笔线粗壮而毛辣，此法多用于山石的皴擦。藏锋运笔，笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行“无垂不缩”，古人称之为“一波三折”；藏锋画出的线条沉着含蓄，力透纸背，常用来画屋宇、舟、桥的轮廓，也用于山石的勾勒，树干的双勾。露锋则使点画的锋芒外露，显得挺秀劲健，画竹叶、柳条便是便是露锋运笔。逆锋运笔，笔管向前右倾倒，行笔时锋尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白（中国画中一种枯笔露白的线条），这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，可运于树干、山石的勾勒、皴擦中。顺锋运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，画出的线条轻快流畅、灵秀活泼，勾云、画水常用此法。 中国画家十分重视运笔方法，积累了丰富的经验。山水画大师黄宾虹先生总结了前人经验，提出“五笔”之说，“五笔”即“平、圆、留 、重、变 。”所 谓 “平”，是指 运笔时用力平均 ，起 讫分明 ，笔笔送 到 ，既 不柔 弱 ，也不挑 剔 轻浮 ，要“如 锥 画...
