古诗中常用的表现手法及作用(高中版) 表现手法 一、抒情手法 （一）直接抒情：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”就是直抒胸臆。 （二）间接抒情 1.借景抒情或寓情于景。诗歌中最基本的形象单位是意象。古诗歌习惯于借物象寄托作者的主观情思，且形成了一种寓情于景的表现手法。古诗人喜欢用柳代表送别，草代表离情，月代表怀人和思乡，雁代表思乡和漂泊，杜鹃表示感人肺腑的哀怨凄悲之情，菊代表高洁、隐逸、飘零，竹代表正直、谦虚，落叶代表悲秋、失意，柳絮代表愁绪、飘零，阑干代表思念、寂寞和离愁，落花表现生命的短暂等等。 2.托物言志、托物喻理，如《墨梅》、《石灰吟》，一般是咏物诗；托物寓理，如“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那 得清 如许 ，为 有 源 头 活 水 来 ”，一般是哲 理诗。 二、描 写 手法 1.动 静 结 合 。对 事物、景物作动 态 、静 态 的描 写 ，两 者相 互 映 衬 ，构 成一种情趣 。如王 维 《鹿 柴 》：“空 山 不见 人，但 闻 人语 响 。”前 一句 直接描 写 了空 山 的寂寥 静 谧 。山 “空 ”，是因 为 杳 无 人迹 。“但 闻 人语 响 ”，是用有 声 衬 整 体 的寂静 。通 常情况 下 ，山 中尽 管 无 人，也 不会 无 声 。“但 闻 ”二字 将 瑟 瑟 风 声 、潺 潺 水 声 、唧 唧 虫 声 、啾 啾 鸟 声统 统 排 除 开，只 听 见 偶 尔 传 来 的几 声 “人语 响 ”。表面 上 看 这 几 声 “人语响”似乎打破了寂静，其实，连细微的“人语”都“响”，更显示了环境的沉寂。作者以动衬静，将“静”表现得很含蓄，更具韵味。 2.虚实结合。如杜甫《春夜喜雨》的前三联写的是实景，而尾联“晓看红湿处，花重锦官城”却是虚景，虚实结合，共同表达了诗人喜悦的心情。 3.对比。白居易《卖炭翁》中将卖炭翁与黄衣使者进行对比，揭露了“宫市”的罪恶。白居易《买花》中“一丛深色花，十户中人赋。”一束牡丹的花价就等于十户中等人家交纳的赋税。通过数量的对比揭露了官僚贵族买花竞相玩乐，挥霍无度的罪恶。 4.衬托，分正衬和反衬。正衬如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。反衬又有动静衬，如“明月松间照，清泉石 上 流 ”； 声 寂衬，如“日 出 惊 山 鸟 ，时 鸣 春涧 中”； 以乐景衬哀 情，如“映 阶 碧 草自 春色，隔 叶 黄鹂 空 好 ...
