电影摄影画面创作 第 1 章 景 别 镜 头 画 面 中 景 别 的 处 理 ， 既 是 导 演 艺 术 创 作 的 重 要 组 成 部 分 ， 同 时 ， 更 是 摄 影创 作 的 重 要 的 造 型 手 段 之 一 。 但 是 ， 在 实 际 影 片 拍 摄 中 （ 包 括 我 们 的 电 影 导 演 和 摄 影 教 学 中 ） 并 没 有 充 分 地 认 识 到 这 一 点并 给 予 应 有 的 重 视 和 研 究 ， 这 就 使 得 不 少 影 片 创 作 未 能 充 分 发 挥 镜 头 画 面 语 言 的 视 觉 功 能 。 从 视 觉 原 理 上 分 析 ， 镜 头 画 面 的 景 别 ， 在 银 幕 视 觉 形 象 中 ， 是 影 片 风 格 、 导 演 风 格 和 摄 影 风格 的 最 重 要 体 现 。 原 因 是 ： 镜 头 画 面 的 景 别 单 独 存 在 、 前 后 排 列 、 段 落 组 合 和 有 机 运 用 能 形成 极 强 烈 的 造 型 效 果 和 视 觉 效 果 。 如 果 导 演 、 摄 影 师 不 在 作 品 整 体 上 去 把 握 、 设 计 、 处 理 镜 头 画 面 的 景 别 ， 不 去 研 究 、 分 析 镜头 画 面 的 景 别 规 律 ， 不 去 探讨镜 头 画 面 景 别 与摄 影 造 型 的 关系， 就 不 可能 完整 地 、 全面 地 运用 视 觉 语 言 。 将景 别 问题单 独 列 出来论述， 在 艺 术 创 作 上 是 一 个十分 有 意义的 话题。 深入地 研 究 、 探讨它，会对导 演 、 摄 影 师 的 创 作 产生积极 的 效 果 。 第 一 节 画 面 的 景 别 镜 头 画 面 景 别 ――画 面 景 别 通常是 指 被 摄 主 体 在 画 面 中 所 呈 现 的 范 围 。 景 别 是 摄 影 师 在 创 作 中 组 织 、 结 构 画 面 ， 制 约 观 众 视 线 ， 规 范 画 内 空 间 ， 暗 示 画 外 空 间 ， 决定 让 观 众 看 什 么 ， 以 什 么 方 式 看 ， 看 到 什 么 程 度 的 一 种 极 有 效 的 造 型 手 段 。 景 别 还 是 画 面 构 图 的 一 种 视 觉 形 式 和 方 法 ， 更 是 表 达 画 面 内 容 (叙 事 )所 采 ...
