目 录摘 要.........................................................IAbstract........................................................II引 言.........................................................41 人文纪录片的平行叙事理念........................................71.1 叙事视角选择的平民化......................................71.2 平行叙事结构的流畅感......................................92 人文纪录片平行叙事的组织框架..................................102.1 篇幅板块独立的并列式平行结构.............................102.2 上下一气呵成的连接式平行结构.............................102.3 同时不同事的剖面式平行结构...............................113 人文纪录片平行叙事的剪辑手法...................................133.1 平行剪辑与时空的统一性....................................133.2 平行剪辑建构平行叙事......................................144 人文纪录片平行叙事的发展趋势...................................164.1 平行叙事中的“短平快”....................................164.2 平行叙事中无技巧转场的应用................................16结 论........................................................19参考文献........................................................21致 谢........................................................22摘 要真实是纪录片创作的基础，而具有叙事艺术则是构成纪录片风格和艺术的表现方法。在不同题材不同风格的纪录片下需要的叙事艺术也是大相径庭。叙事艺术的运用不仅能够更好的表达纪录片的主题还能更加贴合的将纪录片的中心思想带给观众。随着经济的高速发展人们对艺术要求逐步加深，对于纪录片的要求不仅仅只是限制于浓厚政治因素上，而后产生了人文题材纪录片。人文纪录片主要是展现社会变迁、以及历史进程的一种纪录片题材。通过剪辑艺术将影片重新剪辑可以产生新的意义这是以爱森斯坦为首的剪辑学派提出的观点。当人文纪录片具有了叙事艺术的特征之后能够更好的通过镜头传达出创作者想展现的人文情怀，而其中平行叙事结构就是最常用到的一种叙事艺术。本文从人文纪录片的叙事结构分析入手，以平行叙事结构作为研究重点。通过分析人文纪录片《舌尖上的中国》，对其中运用到的平行叙事结构进行全方位的剖析...
