电视历史剧走红思考论文 《在 2024 年全国电视剧题材规划会上的讲话》，《中国电视》02 年第 4 期)，竟占年度生产总量的 1/4 左右。而从播出方面看，各电视台青睐历史(古装)剧是一目了然的。“相当长一段时间，荧屏几乎在黄金档期(18:00-22:00)播的全是历史剧。影视圈里圈外，荧屏前不同年龄、经历各异的观众都被带进对历史剧的审美评判中。”(注：《荧屏群言堂》，《中国电视》02 年第 3 期)甚至出现过 30 多个频道中有 11 个频道播放清宫戏的景象。1999 年国庆节前，许多电视台上星节目一窝蜂地播放《鹿鼎记》，最多时候十几家电视台同时播放一部历史剧(注：吉炳轩：《唱响主旋律多出精品剧》，《中国电视》2000 年第 7 期)。众多历史人物取代了以往传媒中频频亮相的现实楷模，一个个粉墨登场。从唐太宗到唐明皇，从朱元璋到康熙、乾隆、雍正，从武则天、慈禧到还珠格格，从包青天到刘罗锅到济公到韦小宝……他们流传在街头巷尾，弄得妇孺皆知，且深化人心。 但是从去年底开始，历史剧创作呈现明显的收势，降温的趋向是明确的。今年初，国家广电总局徐光春局长明确指出，在促进电视剧繁荣和进展的进程中，要更多地“关注社会的变革，抓现实题材作品”(注：徐光春：《在 2024 年全国电视剧题材规划会上的讲话》，《中国电视》02 年第 4 期)。胡占凡副局长也在 2024 年全国电视剧题材规划工作会议上对 2001 年全国电视剧题材规划工作作了回顾，总结了“控制一般历史题材电视剧生产数量”的经验，“特别是对宫廷、武打类剧目的申报立项实行了压缩比例、从严控制的措施。”(注：胡占凡：《繁荣进展净化荧屏为 16 大营造良好氛围》，《中国电视》02 年第 4 期)与这种遏制重古轻今的导向相一致，理论界也出现了不少对历史剧创作中负面因素的批判：“近几年，清朝戏走俏，荧屏上便花翎顶戴、马褂满视野，贝勒、格格、皇阿玛叫声不绝”。“从先秦的枭雄到清末的奸臣，你方唱罢我登场，在戏说的旗帜下，糟蹋历史，误导后人。”(注：《荧屏电视剧》，《中国电视》2024 年第 4 期)这种明令遏制和批判对历史剧生产中的盲目、无序、失度无疑有着积极的作用，它标志着电视历史剧创作进入一个新时期的开始。但不足也是显在的。因为就宏观调控而言，它是一种自上而下通过行政指令来达成计划生产的手段，不可避开地带着强制的色彩。对于处在特定历史时期的艺术生产，这种调控是必需的。但要从根本上扫清电视剧创作上的一些盲...
