黎英海艺术歌曲《春晓》音乐特征 摘要：黎英海的古诗词声乐套曲《唐诗三首》是我国艺术歌曲的创作典范，无论从旋律调式还是和声语汇都有着鲜亮的民族特征，为我国五声性调式和声的进展作出了巨大的贡献。《春晓》作为其中的一首，具有很强的学术讨论意义。本文试图对艺术歌曲《春晓》的调式特征、音乐材料和和声运用等方面进行全面的技术分析，以期解读其中的音乐特征。 关键词：艺术歌曲；雅乐调式；旋律特征；调式和声 20 世纪 80 年代，黎英海先生创作了古诗词声乐套曲《唐诗三首》，主要包括孟浩然的《春晓》、张继的《枫桥夜泊》以及王之涣的《登鹳雀楼》，其中音乐的创作不仅突破了我国传统吟诵念白、西洋大小调体系、功能和声的限制，还使我国五声性民族调式的精髓得以展示，更使中国诗词、旋律、调式和声与西方艺术歌曲的体裁得以完美结合。在《唐诗三首》的音乐旋律中，制造性地使用了我国传统民族七声调式，三首音乐作品分别使用雅乐七声调式、清乐七声调式和燕乐七声调式。这些调式均是以五声音阶为骨干音的七声调式，和声、织体也模仿我国传统乐器的演奏方式，有着极高的艺术讨论价值。 1 雅乐七声调式——多重大三度并置 《春晓》这部音乐作品主要分为两个部分，由衬词“哦”划分为前后两段，围绕雅乐七声音阶进行创作。黎英海在创作这部作品时曾提到“《春晓》是伤春、惜花，也是悯世、怜人，旋律婉转，略带悒郁，音调风格来自福建‘南音’”。［1］在王耀华主编的《中国传统音乐概论》一书中曾论述道，福建南音唱腔使用雅乐音阶，旋法最为突出的特点是“多重大三度并置”。①在五声音阶的基础上加入变徵音和变宫音，形成雅乐音阶，这就使音阶中出现了三个大三度音程，形成了多重大三度音程并置的现象。从《春晓》的音阶排列中可以得出，此作品为降 D 宫降 B 羽雅乐七声调式，其中形成降 D-F、降 E-G、降 A-C 三组大三度音程，根据五声调式“宫角定调”的原理，会出现降 D 宫降 B 羽调式、降 E 宫 C 羽调式和降 A 宫 F 羽调式三种宫调系统同在一个音阶的可能性。这些大三度音程在不同的旋律位置分别被强调，这就形成了在降 D 宫雅乐系统的基础上，三个不同宫系统调式的相互交替，而且在旋律的下方并没有清楚的功能和声予以支撑，所以始终处于一种调性不稳定、模糊的变化状态，突出地表现了我国民族调式的旋律特征。通过对《春晓》这部作品整体旋律的分析可以看到：乐曲从引子到第一部分结束是建立在...
